Quem é o Clavicular e porque é que está na Paris Fashion Week? Já o tínhamos visto na pista de Elena Velez em Nova Iorque.

Ontem, no pátio do Musée des Archives Nationales, Braden Eric Peters, mais conhecido como Clavicular, abriu o espetáculo SS27 para a marca 424, sediada na Califórnia. Foi a segunda incursão de Clavicular na moda, depois de Elena Velez o ter escolhido para encerrar o seu desfile na New York Fashion Week. A sua presença é inerentemente controversa (e chegaremos ao porquê daqui a pouco), mas acima de tudo é sintomática de um ecossistema de moda onde a falta de substância é compensada pelo burburinho viral em torno de figuras problemáticas — ou pelo menos, bastante dignas de vergonha. Mas porque é que toda a gente tem opiniões tão fortes sobre o Clavicular?

Quem é a Clavicular?

Braden Peters tornou-se Clavicular depois de ter sido expulso da faculdade por posse de esteróides no seu dormitório. A partir daí, começou a monetizar a sua jornada pessoal, que evoluiu do simples fitness para o looksmaxxing. No jargão desta subcultura, a viagem chama-se “ascensão” e a Clavicular documentou-a através de fluxos diários, relatos detalhados dos ciclos hormonais, discussões sobre proporções faciais e estratégias de auto-aperfeiçoamento. Uma presença online que lhe rende centenas de milhares de dólares por mês.

Foi assim que nasceu o Clavicular — apelido derivado do osso fetichizado pela comunidade looksmaxxing. Looksmaxxing é a busca obsessiva de maximizar a atratividade física através de uma hierarquia de práticas que vão desde as rotinas convencionais de cuidados com a pele e ginásio a técnicas como o miado e o uso de cirurgia, esteróides e métodos controversos como “bone smashing” — isto é, bater no rosto com um martelo para remodelar os ossos.

Ao contrário dos biohackers que se escondem atrás da retórica da saúde e da longevidade, Clavicular é brutalmente honesto: os seus objetivos declarados são domínio, status e desejabilidade. Isto torna-o, paradoxalmente, mais credível aos olhos do seu público, ao mesmo tempo que o torna mais problemático para todos os outros. Para não falar de um tanto ridículo. Meses atrás, foi flagrado na companhia de Nick Fuentes, Andrew e Tristan Tate — atualmente em julgamento por violação e tráfico de seres humanos — enquanto cantava Heil Hitler, de Kanye West.

Peters encheu-se tanto de esteróides anabolizantes e hormonas que se tornou infértil aos 19 anos e usa microdoses de metanfetamina misturada com cetamina e Adderall para se manter magro. Também vende pacotes que descrevem o seu método para manter a sua aparência e, de acordo com o NY Times, as suas transmissões no Kick ganham-lhe 100 000 dólares por mês. Durante estas transmissões, injectou péptidos de dissolução de gordura nas bochechas da namorada de 17 anos para remodelar a sua mandíbula, e administrou injeções de Aqualyx — também um dissolvente de gordura — a Jenny Popach, de 19 anos.

Com o tempo, a sua personalidade controversa abrandou consideravelmente. De vilão da web, tornou-se uma espécie de motivo de chacota, graças a inúmeros episódios dignos de vergonha e à linguagem peculiar da sua subcultura — todos os sufixos “-maxxing”, “cortisol spiking” e outros looksmaxxxers com nomes dignos de vilões do Batman da lista B. Os vídeos que saem diariamente retratam-no como uma pessoa um tanto danificada, quase tenra e frágil sob o perigo, a estupidez e a arrogância das suas escolhas. As suas transformações físicas extremas tornaram-no mais objeto de piedade do que de ódio, embora a sua influência seja prejudicial e o seu estado de saúde seja muitas vezes alarmante. Em suma, o que quer que faça, atrai sempre mais atenção. Especialmente agora que está em Paris.

O que faz a Clavicular em Paris?

Braden Peters chegou a Paris durante a Fête de la Musique, vestindo uma camisola "I love Paris" e a aparente convicção de que também era uma estrela na Europa. A sua abordagem é a mesma que construiu o seu seguimento nos Estados Unidos: andar pelas ruas enquanto transmite ao vivo no Kick e aproximar-se das mulheres com a câmara a rodar, entregando linhas de pick-up que as francesas mais claras enviaram de volta para ele.

As interações são muito divertidas e têm gerado muito comentário do público americano. A sua chegada a Paris acontece depois de duas semanas de procedimentos cirúrgicos, particularmente no nariz, que mantinham o looksmaxxxer no centro das atenções — e memes online — e deixaram a sua aparência visivelmente alterada.

Uma indústria da moda doente com o noivado

Clavicular não é uma anomalia. É o produto mais consistente de um ecossistema que há muito deixou de selecionar por talento ou estética e começou a selecionar pela capacidade de gerar conversa. A moda sempre teve uma relação ambígua com a provocação, mas numa era em que as redes sociais transformam cada aparição num evento viral, a linha entre provocação e endosso de figuras polémicas torna-se cada vez mais fina.

As marcas e os media não escolhem verdadeiramente estes números: são arrastados por eles. Ignorar Clavicular significa faltar o thread, o tweet, o TikTok. Cobrê-lo significa alimentá-lo. Não há saída neutra. Houve um tempo em que Tom Ford e Alexander McQueen causaram escândalo através da sua própria criatividade, em que existia um diálogo reconhecível entre as roupas e a polémica. Hoje esse espaço crítico esvaziou-se e a provocação tornou-se uma mera ferramenta de visibilidade.

Poucas horas depois do espetáculo do 424, já estava claro que, por muito bem sucedida que a coleção de Guillermo Andrade pudesse ter sido, não seriam as suas roupas que permaneceriam no imaginário coletivo, mas sim a plataforma oferecida a uma figura da manosfera. Ironicamente, a coleção em si mal foi discutida. A moda passou décadas a apresentar-se como o lugar onde a cultura toma forma. Hoje, cada vez mais, é o lugar onde o algoritmo se torna espetáculo.