“Os Vigilantes” pode ser o filme mais estranho do verão Estreia na direcção de Ishana Night Shyamalan desafia categorização, para melhor ou pior

Um dos principais problemas para quem vê muitos filmes é ver demasiados. E não porque o cinema, enquanto hobby, ocupa muito tempo, mas porque depois dos primeiros cem filmes, muitos enredos tornam-se absurdamente previsíveis. Especialmente hoje, como o cinema se dividiu entre megaproduções cheias de efeitos especiais e batalhas entre monstros gigantes e super-heróis, e filmes íntimos e lágrimas filmados numa sala com um orçamento apertado. É por isso que a estreia na direcção de Ishana Night Shyamalan, filha de M. Night Shyamalan, The Watchers, baseado no romance folk-horror do autor irlandês A.M. Shine, surpreende tanto: é quase impossível classificá-lo num género específico e, assim, resulta numa experiência de visualização que é, se nada mais, original. Ou melhor, estranho. A estranheza do filme, no entanto, não é intencional; é a derivação de uma história que pretende ser assustadora mas cujo tom não é sombrio, de uma história convencional no seu desenrolar mas, em última análise, surpreendente nos seus vários desenvolvimentos. Digamos que o filme não é uma obra-prima, mas deixa uma impressão. A história conta a história de uma rapariga americana chamada Mina, interpretada por Dakota Fanning, que vive na Irlanda para escapar a um passado traumático da família, e se perde no meio de uma floresta misteriosa completamente isolada do mundo. Aqui encontra um grupo de três outros náufragos que vivem numa espécie de bunker na floresta, o único refúgio que os protege das misteriosas criaturas invisíveis que percorrem a floresta à noite e matam qualquer um que encontrem. Estas criaturas vigiam os seus “prisioneiros” todas as noites através de uma parede de vidro, e estes têm de descobrir como escapar da floresta e salvar as suas vidas. É melhor não dizer mais sobre o enredo, especialmente porque muitas questões levantadas durante o filme são mais ou menos respondidas no final. Basta dizer que se a história do filme parece estranha, é porque é — mas de uma forma involuntariamente refrescante numa altura em que tantos filmes parecem querer aderir a convenções reconhecíveis sempre e em todo o lado.

Saindo do teatro, não se sente particularmente entusiasmado, mas Os Vigilantes é um daqueles filmes que segue o espectador para fora do teatro até chegar em casa. Mais uma vez, o filme não é estritamente um filme de terror, e se fosse, ainda seria um terror muito suave, a anos-luz de distância da claustrofobia de filmes como A Descida ou Cubo. Em termos de atmosfera, o filme talvez lembre mais Lost or Signs (que foi dirigido pelo pai do realizador), mas também um episódio de The Twilight Zone. Mas, na realidade, é essa própria capacidade do filme de escapar à categorização que mantém a história fluindo e bastante imprevisível no seu desenvolvimento. Um mérito definitivo do filme é que em nenhum momento se pode dizer que já descobriram o final; nesse sentido, o filme parece ser um parente de As Ruínas, um filme B de 2008 também adaptado de um romance de terror bastante estranho, que ao longo do tempo se tornou uma mini joia do terror de férias de verão. Vários críticos manifestaram insatisfação com o filme, considerando-o demasiado exagerado, ou talvez forçado numa mensagem de solidariedade e empatia que, de facto, não deixa o espectador entusiasmado ou surpreso. Certamente, o abandono de temas como a dualidade e a dualidade humana é um pouco decepcionante, bem como a dinâmica de observação com metáforas entre espelhos, reality shows, etc., que são esboçadas mas essencialmente largadas no segundo semestre. Se quiséssemos rotular o filme, poderíamos chamá-lo de “fantasia negra” bastante desengajada.

A única falha real de Os Vigilantes é talvez o incômodo da sua história e mundo, um ar de artificialidade que talvez pudesse ter sido evitado mesmo a nível da direção artística, tornando o refúgio dos protagonistas menos moderno e mais explicitamente “gótico” — imagine uma casa de campo em ruínas ou algum castelo em vez de uma caixa de vidro e betão brutalista no meio de uma floresta ancestral e isolada. Esta própria escolha de cenografia, mais adequada a Maze Runner ou a uma série Netflix, elimina o ar puro de terror e desloca o filme para mais perto dos territórios que Alex Garland explorou em Annihilation ou Ex Machina mas sem a profundidade filosófica e as realizações arrepiantes que o cinema de Garland proporciona. Numa nota mais geral, porém, Os Vigilantes representa um exemplo de cinema que ultrapassou a fase de autoconsciência excessiva que dominou a última década dos filmes e tenta contar uma aventura fora dos géneros mas também sem a pretensão que outros críticos têm visto nela. Às vezes, um filme é apenas um filme, afinal de contas. Se no caso do género de terror muitos filmes excelentes produzidos nos últimos anos têm empurrado o acelerador no aspeto da verossimilhança, focando-se nos traumas dos protagonistas ou em situações não explicitamente sobrenaturais, Os Vigilantes abraça sem hesitação os seus elementos de fantasia sem querer necessariamente justificá-los com psicologismo excessivo e sombrio. O trauma do protagonista desempenha um papel na trama mas de uma forma apenas superficialmente relacionado com a história. É melhor assumir que o filme não queria ser um pedido de desculpas velado por nada, simplesmente uma fantasia sombria, uma história finalmente em si mesma — embora o final se feche num tom um tanto edificante, não muito diferente de muitos outros filmes de género vistos nas últimas décadas.