O caso do documentário sobre Giulio Regeni entre rankings e interferências ministeriais É realmente sobre arte ou política?

Existem dois tipos de financiamento no cinema italiano: selectivo e automático. Este último, como o nome sugere, acontece de forma autónoma: depois de um cálculo e análise de uma percentagem dos pontos que um projeto tem com o ministério, pode receber uma soma de dinheiro cedida por fundos públicos. Já o financiamento seletivo envolve uma comissão, um grupo de profissionais que decide, com base numa pontuação, se vale a pena financiar um produto audiovisual, seguindo critérios elencados e atribuindo uma pontuação a cada um.

Dois caminhos para duas direções diferentes: de um lado, empresas que, com anos de produções atrás delas, podem contar com a sua formação e títulos previamente apresentados (incluindo realizadores, atores, etc.), e por outro, a possibilidade de trabalhos de primeira e segunda vez verem a luz do dia e apoiarem o cinema independente.

Cultura e política, um embate em curso em 2026

Foi na sequência do procedimento de financiamento seletivo que o documentário Giulio Regeni — Todo o Mal do Mundo não chegou ao ranking, sendo o primeiro dos títulos propostos excluído de receber financiamento ministerial. Uma postura que grande parte do cinema italiano chamou mais uma ingerência de um governo de direita que continua a inserir-se nos assuntos públicos relacionados com a cultura. Mais uma vez, o ministro Alessandro Giuli foi criticado, num clima cada vez mais tenso na sequência de novos cortes ao Fundo de Cinema e Audiovisual, enquanto questões políticas são trazidas para matérias que devem incidir nos objetivos culturais e artísticos.

Enquanto dois comissários se demitiram (o crítico Paolo Mereghetti e o consultor editorial Massimo Galimberti, embora fizessem parte de secções diferentes daquela que avaliava o projeto Giulio Regeni), o próprio Giuli expressou o seu desânimo pela falta de financiamento para uma obra, como afirma La Stampa, que tem “valor intrínseco cultural, social, político, moral e internacional, independentemente do artístico qualidade do documentário específico”, que nota não ter ainda visto.

No entanto, isso não é suficiente para explicar o que parece ser uma posição firme do governo em assuntos audiovisuais, com o grupo do Partido Democrata na Câmara a apresentar uma pergunta sobre o caso ao Ministro da Cultura, que responderá durante o período de perguntas no hemiciclo sobre a falta de reconhecimento do financiamento público para o documentário.

O ranking passou a ser um caso mediático

A indignação pública em torno dos rankings divulgados a 3 de abril, com o documentário dirigido por Simone Manetti divulgado a 2 de fevereiro de 2026 (também podem ser disponibilizados fundos após a produção e distribuição), foi alimentada pelos projetos que receberam apoio ministerial.

Nem todos pertenciam ao mesmo troço do fundo para o qual o pedido foi feito (por exemplo, o filme de ficção sobre a vida de Gigi D'Alessio ou o roteiro excluído de Bernardo Bertolucci, The Echo Chamber). Portanto, não estavam alinhados com a lógica utilizada, ou não utilizada, para financiar a obra produzida pela Ganesh Produzioni e pela Fandango, que também a distribuiu nos teatros. O produtor Domenico Procacci afirmou que é evidente que isso está no meio de uma batalha política que deveria abranger todos os italianos e não apenas uma parte, acreditando ser impossível que a escolha fosse feita apenas por mérito.

Partitura do documentário

Os dados e pontuações utilizados para avaliar Giulio Regeni — Todo o Mal do Mundo foram meticulosamente reportados pelo Il Post (mas estão acessíveis a todos no site de ranking para candidatos a financiamento). Como se pode ver, dos sete critérios de avaliação para atribuição de financiamento seletivo, onde o mínimo para receber dinheiro é de 80 pontos, o documentário obteve 66 pontos.

“Qualidade, inovação e originalidade do guião e do tema” é um dos critérios que atribui a maior pontuação (63 pontos), enquanto o documentário teve 36 pontos. O projeto, em comparação com obras que reconstroem eventos com peças de ficção, entrevistas e linguagem cinematográfica complexa, adotou uma abordagem muito mais simples, focando-se nas fases de julgamento dos eventos em que o doutorando italiano foi sequestrado em 2016 e posteriormente encontrado morto perto de uma prisão de inteligência egípcia. Esta abordagem foi presumivelmente considerada simples, nem particularmente inovadora nem original.

Não é a única categoria com uma avaliação modesta. O Il Post prossegue: em “Visão e estilo do realizador, proposta de linguagem cinematográfica ou audiovisual” o projeto teve 10 pontos em 20, em “Qualidade do contributo do elenco artístico e técnico para a obra audiovisual” 4 em 7, em “Coerência entre o guião e os aspetos económicos, financeiros e de distribuição do projeto” 5 em 10, em “Igualdade de género” o máximo com 6 pontos, em” Produção do trabalho em coprodução internacional ou participação internacional” sem pontos em dez porque foi produzido apenas em Itália, e em “Certificação para a sustentabilidade ambiental da obra” 5 pontos, também o máximo. No geral, Giulio Regeni — All the Evil in the World não atingiu a pontuação exigida para aceder a financiamento selectivo de acordo com as qualificações técnicas.

É realmente apenas uma questão artística, ou há mais?

Então, o que é que esta pontuação nos diz? Se olharmos para a distribuição dos pontos, onde está o gargalo? Talvez uma pergunta seja: pode uma comissão ser realmente técnica ou é sempre uma questão de gosto (ou crença política)? E em caso afirmativo, como é que se deve proceder? Muitos acham difícil acreditar que o documentário tenha sido considerado inválido, uma vez que também tinha aplicado ao fundo “trabalhos sobre personagens e eventos de identidade cultural italiana” (existem de facto vários fundos com finalidades diferentes).

Também é verdade que este aspecto não é pontuado, mas num clima de contínua hostilidade governamental e ministerial, a exclusão do documentário parece uma coincidência difícil de acreditar. O produtor Procacci disse mais uma vez: “Consigo perceber se são cometidos erros do ponto de vista artístico, por falta de perícia. Pode decidir não financiar um filme porque não sabe como vai sair e acha que não é um bom trabalho. Mas o documentário foi feito, lançado, e já ganhou prémios: rejeitá-lo não é uma escolha artística. É apenas político.”

Giulio Regeni — All the Evil in the World, depois de um lançamento especial de três dias em fevereiro e com o apoio do Circuito Cinema, volta a ser distribuído por toda a Itália em mais de sessenta salas de cinema.