Homem Lobo, os monstros nunca foram tão aborrecidos Talvez o Ryan Gosling estivesse a pensar em alguma coisa.

Ryan Gosling era originalmente suposto ser o protagonista do novo Homem Lobo, um filme que faz parte da reconstrução da Universal do seu universo monstro. Para sua sorte, retirou-se cedo. A tomar o seu lugar está Christopher Abbott, a face angular e taciturna do cinema tipicamente independente e obscuro, embora ocasionalmente se aventure em obras mainstream e brilhantes como Poor Things! . A saída de Gosling deveu-se à sobreposição de compromissos com outros projetos, embora tenha permitido contribuir para o filme como produtor executivo, dado o seu envolvimento inicial. Agora, com o filme previsto para chegar aos cinemas — em Itália a partir de 16 de janeiro — pergunta-se se Gosling sentiu algo que o levou a abandonar o navio antes mesmo de zarpar.

A ideia de que Gosling deixou o Homem Lobo devido ao guião entra em conflito com o nome que aparece nos créditos do filme, especialmente porque a Universal concordou em colaborar com ele com base em algumas das suas ideias que poderiam ter chegado ao argumento final. O realizador inicialmente definido para comandar o filme, Derek Cianfrance, é um profissional com o qual Gosling já tinha trabalhado nos traumas dos protagonistas em Blue Valentine e The Place Beyond the Pines. No entanto, em Wolf Man, Cianfrance acabou por ser substituído por Leigh Whannell, que, no mesmo ano em que Gosling apresentou a sua visão para modernizar a história do Homem Lobo, recebeu merecido aclamação pelo seu excelente trabalho em outro dos monstros reimaginados da Universal, O Homem Invisível. Isso foi 2020, e a história entrelaçou a figura do terror com uma narrativa focada na perseguição e na violência baseada no género, tornando-se uma reflexão envolvente sobre um perigo social real contado através do género terror.

Embora as saídas de Cianfrance e Gosling não tenham augurado nada de bom, é verdade que quando Whannell assumiu as rédeas do filme, ele ainda tinha liberdade criativa suficiente para rever e adaptar a história como bem entendeu, ao mesmo tempo, retendo as ideias que haviam apelado à Universal da dupla anterior. O realizador pôs-se então a trabalhar no guião com a sua mulher, Corbett Tuck, e o resultado é, infelizmente, a história — uma má. A história segue Blake (Abbott), pai da jovem Ginger (Matilda Firth) e marido da jornalista Charlotte (Julia Garner). A família não tão feliz decide fazer uma viagem para se reconectar, motivada pelo desaparecimento do pai de Blake, regressando à sua casa de infância nas florestas e montanhas do Oregon. É uma oportunidade de escapar da cidade, passar tempo juntos e explorar novas paisagens. Mas algo aterrorizante ronda com fome na floresta que rodeia a antiga casa, obrigando a família a esconder-se e a enfrentar uma das noites mais assustadoras das suas vidas.

Se não é a lenda do homem-lobo que impacta o espectador — revista mas ainda baseada no filme original de Curt Siodmak de 1941 — é certamente a estagnação inexplicável e insuportável que permeia esta nova versão. Uma sensação de tédio que nunca evolui, saudando o público desde o interminável prólogo, onde a atenção começa a diminuir no segundo minuto. O Homem Lobo de Leigh Whannell tem um efeito soporífico — um feitiço indecifrável que nunca é quebrado durante a breve mas aparentemente prolongada visualização. A quietude excessiva obriga os espectadores a perceber todas as inconsistências do filme, que não conseguem mesclar os temas do medo e da exploração das dinâmicas parentais, centrais da narrativa. Desde o início, a história destaca a relação de Blake com o pai mas confina-a a uma sequência de abertura anónima e pouco informativa, tornada redundante pela infinidade de histórias semelhantes produzidas na história do cinema.

É por isso que, quando o filme muda para a cidade e a vida adulta do protagonista, vemo-lo como um pai carinhoso, focado na segurança da filha e dedicando os seus dias e atenção a ela. Proteger é o verbo que junta as várias fases do filme — o regresso cíclico do instinto de defender o seu filho, contrastado com os métodos bruscos do pai de Blake, levando Blake a tentar ser o oposto do pai que tinha. No entanto, ao contrário de O Homem Invisível, onde Whannell habilmente usou tropos de terror para transcender o género e explorar o abuso da personagem de Elisabeth Moss, em Homem Lobo, a narrativa é tão tensa que chora, vazando por todo o lugar. O filme evoca tanta indiferença no público que quase se esquece a má maquilhagem que transforma o homem em lobo e a tentativa fracassada de retratar as diferentes percepções de visão e som entre humanos e criaturas. Talvez tenha sido de facto um certo sexto sentido que mandou Ryan Gosling fugir — uma previsão que faltava a todos os outros.