Maxxxine, a última estrela A trilogia de terror dirigida por Ti West com a verdadeira estrela - Mia Goth - acabou

É incrível como a personagem de Mia Goth finalmente se tornou uma estrela no filme onde, paradoxalmente, ela brilha menos. Maxxxine é o terceiro e último capítulo da trilogia iniciada em 2022 por Ti West (primeiro com X — A Sexy Horror Story, depois com Pearl em 2023), uma parábola que conclui com um thriller que escolhe pertencer ao género terror, desta vez em chave policial. O núcleo do projeto permanece inalterado: um filme B meticulosamente estudado pelo realizador e roteirista (bem como editor), que com o último trabalho explode numa análise do género terror, distorcido e sublimado. Os acontecimentos começam a partir do final de X, deixando Pearl relegada à memória, com a jovem Maxine Minx (gótica) em 1985 a tornar-se uma profissional pornográfica depois de deixar um rastro de cadáveres para trás na sua vida anterior no Texas. Transferida para Hollywood, encontra trabalho na indústria adulta e acredita que o grande salto é possível. De preferência não como o que aconteceu à Dália Negra, a alcunha de Elizabeth Short, que, sonhando com uma carreira no show business, encontrou a morte em 1946 nas colinas de Los Angeles, tornando-se um ícone da perdição na era de ouro do show business de Hollywood.

Para Maxine, o perigo de encontrar um mau final é elevado. Um criminoso persegue os becos da cidade dos anjos, renomeado Night Stalker, caçando constantemente vítimas para matar. No entanto, nada parece parar a protagonista: nem um assassino, nem os produtores que não gostariam de um rosto porno como protagonista do seu filme, nem o investigador privado sombrio que começa a segui-la. Um Kevin Bacon cheio de filosofias de vida e uma risada zombadora. E um fato, incluindo uma bandagem no nariz, que faz dele uma versão mais magra e agitada do Jack Gittes de Jack Nicholson em Chinatown. Apesar dos tons dos filmes de estilo B, que desde o início West tomou como inspiração para o seu tríptico sobre o desejo de sucesso em Hollywood (praticamente uma versão mais suja e menos açucarada dos “loucos e sonhadores” de La La Land), o ritmo de MaxXine parece não pertencer a nada além da personalidade do seu protagonista. Intransigente, determinada, a jovem promessa dos filmes cult — como o primeiro que vai filmar, a sequência de uma obra de terror, The Puritan 2 — tem um objetivo preciso, sabe como alcançá-lo e não se importa com o resto. E talvez seja o mesmo Ti West, com a colaboração massiva de Goth (produtor e roteirista de Pearl em diante) que, tendo chegado ao fim de uma das trilogias mais descaradas dos nossos tempos, cava-se e decide que é hora de reconstruir e amalgamar tudo o que tentou expressar com os seus três filmes. Um summa final, menos explosivo, mas mais detalhado.

Locadoras de vídeo, mau horror (mas lindas precisamente por isso), detetives disfarçado com dentes desgastados por fumo exalando álcool para além do ecrã, polícias à paisana com distintivos em destaque nos cintos a correr pelas ruas americanas à procura de assassinos e injustiças: estas são as influências que Ti West decidiu incorporar na sua mais recente criação. A história do cinema - pessoal para o autor, mas também cronológica e analógica - é clara desde a primeira cena. Em todos os sentidos. Um fundo preto, um portão que se abre e lentamente se torna um eixo de luz que nos mostra o que está “além” do ecrã. Se em The Searchers, cuja abertura continua a povoar todos os filmes lançados desde 1956, a personagem de Martha Edwards (interpretada por Dorothy Jordan) saiu de casa para entrar no Velho Oeste Selvagem, no Maxxine a protagonista “rompe” a parede e entra num ponto iluminado para reivindicar o seu lugar no mundo do cinema. Martha levou-nos a uma fronteira inexplorada. Maxine, por outro lado, avança, entrando num armazém de estúdio de Hollywood para a audição que vai mudar a sua vida. Ambos estão destinados a fazer parte do panorama cinematográfico repleto de estrelas, só a Maxxxine inverteu o percurso. Enquanto X e Pearl contavam resolutamente as suas histórias, misturando assassínios e sexo — os próprios elementos que, a partir dos anos 70, despertariam a curiosidade dos telespectadores — o terceiro filme do realizador de Wilmington escolhe um ritmo mais descontraído e a completa ausência de grandes cenas. O filme é homogéneo na sua calma tensa, na forma como não pressiona o espectador, tal como não pressiona as personagens. As sequências parecem pinturas teatrais; têm uma continuidade e um enredo que as liga, mas visam mais estabelecer um imaginário do que buscar uma progressão da história.

Em Maxxxine, as imagens de terror tornam-se um afresco. Não é por acaso que numa cena o protagonista é perseguido pelo investigador de Bacon através de vários sets dos estúdios de cinema. Mudam de local durante a perseguição ao gato e rato, e até a música de repente toca uma melodia completamente diferente, escolhendo o acompanhamento adequado para o cenário que serve de pano de fundo até chegarem à reconstrução da casa a partir de Psicose. Também não é por acaso que dentro do edifício, Maxine evoca a idosa Pearl do primeiro filme tão parecido com a Sra. Bates, ou que, mesmo em roupas geriátricas, é sempre interpretada pela rainha dos gritos Mia Goth (e pensar que, neste 2024, o verdadeiro horror do ano parece ser Longlegs de Oz Perkins, filho do ator Anthony, que interpretou Norman/Norma Bates O trabalho de Alfred Hitchcock). Mesmo no final do filme, o timing e a cadência do entretenimento permanecem estranhamente relaxados, excepcionalmente plácidos. Entretanto, têm havido assassinatos brutais, regressos do passado, gravações que capturaram ações, nudez da qual é impossível escapar, e discursos motivacionais de uma esplêndida Elizabeth Debicki no papel do realizador de O Puritano 2. A par de uma cena que lembra o culto ousado por excelência, o filme que parece obrigatório mencionar quando se fala de sexo, Hollywood, morte e sonhos de glória: se Craig Wasson como Jake Scully se aventurou numa boate entre seios expostos, sodomia e látex às notas de Relax by Frankie Goes to Hollywood in Body Double de Brian De Palma, Maxine atua como isca numa discoteca às notas de Welcome To The Pleasuredome, também do grupo britânico, durante uma cena de dança selvagem.

O inesperado ritmo lento afeta também a referência conclusiva do filme, o ponto de viragem no estilo Eyes Wide Shut que deve dar sentido a tudo — com o gótico, o pilar e a personificação da própria trilogia, revelando também que foi a uma verdadeira festa em linha com o encontro kubrickiano para se preparar para o filme. Portanto o Maxxxine, com o necessário derramamento de sangue e a reviravolta da fama que pode advir da publicidade mais imprevisível e sangrenta — já sabemos muito bem, sendo que o verdadeiro crime é hoje o género por excelência entre filmes, minisséries, e podcasts — deixa mais distância do que os filmes que o precederam. Com uma protagonista que pode dizer que provou a fama, vivendo uma vida a par do que merece, como o pai sempre lhe disse. Tornou-se, portanto, uma estrela. Mas custou-lhe tudo. Como lhe custará aceitar que, para o grand finale, a luz de Maxxxine brilhou mais fraca, embora sempre magnética e intrigante.