Anatomia e regresso do futebolista metossexual O estilo dos futebolistas de diva na era do looksmaxxing

Durante muito tempo, o arquétipo do futebolista carregava uma aura imponente e áspera que cheirava a suor misturado com o odor acre do relvado. A sua figura evocava abertamente a do herói grego ou do gladiador e era considerada o epítome da virilidade. No início dos anos 2000, no entanto, a chegada de David Beckham mudou radicalmente as regras do jogo. Até então, a moda nunca tinha entrado verdadeiramente no mundo do futebol, com exceção do estilo excêntrico de Diego Armando Maradona entre os anos 70 e 90. No entanto, foi com o astro do futebol inglês que um novo tipo de homem entrou em campo: o homem metossexual.

Este termo, cunhado pelo jornalista Mark Simpson em 1994, refere-se a homens ricos, heterossexuais, urbanos que cuidam meticulosamente da sua imagem pessoal, compram roupas de luxo e estão dispostos a experimentar a moda sem temer que possam parecer menos masculinos. Simpson viu em Beckham o antepassado de uma nova raça de atletas que, a partir desse momento, tornariam o grooming e o estilo um elemento definidor da sua identidade.

Hoje, na era do looksmaxxing, futebolistas transformados em ícones da moda e nostalgia Y2K, não surpreende que o sistema de moda e as novas gerações estejam a redescobrir o estilo do início dos anos 2000. Mas quem foram os homens metossexuais na história do futebol, e como é que esta estética evoluiu ao longo do tempo?

David Beckham: o primeiro futebolista metossexual

Antes de se tornar um fenómeno global, o termo homem metrossexual era utilizado num tom depreciativo. Na altura, muitos viam a metrossexualidade, especialmente no mundo do futebol, como um sintoma de uma perigosa “feminização” dos homens, e enquanto David Beckham ostentava looks com coletes ajustados, bandanas, mangas compridas embelezadas com strass, brincos e joias incrustadas de diamantes, muitas vezes coordenadas com as da sua mulher Victoria.

Os políticos conservadores britânicos e norte-americanos olhavam com desdém para o estilo do futebolista, considerando-o um mau exemplo para as gerações mais novas, que deveriam ter seguido o modelo espartano, áspero do homem retrosexual ou do tipo normal. A verdadeira viragem cultural surgiu em 2004, quando Beckham assinou um contrato multimilionário para se tornar o embaixador global da Gillette: aquele close-up em que o Rei David aparece suave, impecável e poderoso era a consagração do barbear e do aliciamento masculino, já não um tabu mas um novo padrão estético. Cuidar do corpo tinha-se tornado efetivamente “o melhor que um homem pode conseguir”.

A evolução kitsch do futebolista metrossexual

Nos anos que se seguiram, Cristiano Ronaldo pegou o bastão do homem metrossexual. Tendo chegado a Manchester no início dos anos 2000 como um rapaz ligeiro com dentes tortos, o jovem futebolista de talento bruto rapidamente se transformou num verdadeiro atleta andróide. Onde David Beckham encarnava um estilo excêntrico mas refinado, Ronaldo perseguia uma estética decididamente mais kitsch, impulsionada por uma fixação narcisista e obsessiva com a sua imagem.

Consideremos o seu uso sistemático de bronzeado falso, as sobrancelhas nas asas da gaivota, o cabelo saturado de gel e a depilação de corpo inteiro: o corpo de Ronaldo tornou-se, antes de mais nada, o seu principal ativo financeiro. Quanto ao seu estilo pessoal fora do relvado, o futebolista português transformou-se no que hoje chamaríamos de “lenda magra”.

Ronaldo tendia a emagrecer a silhueta através de cardigãs e camisas polo extremamente apertadas, combinadas com jeans de cintura baixa usados estritamente com cintos com fivelas de logo exibidas de forma proeminente. Os elementos básicos dos seus looks de rua daquela época incluem óculos de sol de aviador com lentes coloridas, pashminas leves frouxamente amarradas no pescoço e embreagens de grife casualmente enfiadas debaixo do braço.

Ronaldo não tinha escrúpulos em usar descaradamente peças que na altura eram rotuladas como demasiado femininas pelos padrões dos vestiários. Esta liberdade estilística alimentou durante muito tempo as fofocas dos tablóides sobre a sua sexualidade, a tal ponto que Paris Hilton, na sequência de uma breve AVENTURA com o futebolista, disse à imprensa que tinha acabado com as coisas porque ele não era macho o suficiente e era demasiado obcecado por cuidados com a pele. Tais juízos, no entanto, não fizeram nada para abalar a confiança de Ronaldo ou o seu mito estético.

De Balotelli ao balneário Dolce & Gabbana

Seguindo os passos kitsch da superestrela portuguesa vem Mario Balotelli, o bad boy do futebol italiano que por volta de 2010 fez manchetes não só pelas suas atuações em relvado e pelas suas travessuras, mas também pelas suas escolhas de estilo arrojadas que o cimentaram como símbolo da estética do swag. O futebolista era frequentemente fotografado com calças que caíam na virilha, moletons assimétricos com zíper, casacos de pele e jaquetas de corte cortadas nas quais se penduravam crucifixos conspícuos no pescoço. Um olhar ostentoso usado com orgulho, emoldurado pelo seu inconfundível moicano.

Este estilo efetivamente redefiniu a ideia do futebolista: já não apenas um herói dominical, mas sobretudo um objeto de desejo. A sensualidade descarada do futebolista metrossexual foi algo em que a indústria da moda rapidamente capitalizou, encontrando em Itália uma formidável caixa de ressonância: foi em 2006 que a Dolce & Gabbana escolheu fotografar os jogadores da seleção italiana num vestiário para uma célebre campanha de roupa interior. Uma operação que transformou o templo sagrado e áspero do machismo do futebol no conjunto brilhante de uma nova vaidade masculina.

O futebolista metrossexual como tendência da moda contemporânea

Nas ofertas de moda masculina das últimas semanas de moda, várias marcas inspiraram-se no estilo dos metrossexuais futebolísticos dos anos 2000. O novo homem da Gucci é o exemplo perfeito: nas coleções mais recentes, o guarda-roupa masculino concebido por Demna Gvasalia apresenta jaquetas de couro ajustadas à la Beckham, calças de treino com a clássica risca lateral bicolor e grandes malas de viagem ou ginásio cobertas no monograma da marca. Particularmente no FW26, o designer georgiano molda uma identidade masculina que é uma espécie de cruzamento entre um gymbro, um futebolista e um durão de rua.

Para a Dsquared2, a estética do futebolista metrossexual sempre fez parte do ADN da marca, celebrada por ter vestido grandes nomes do futebol com as suas calças de ganga rasgadas e salpicadas de pintura. Enquanto no Willy Chavarria e Magliano testemunhamos o regresso de camisas slim fit e camisas polo rosa usadas estritamente com a gola para cima, tal como o Ronaldo costumava fazer, o homem mediterrânico da Dolce & Gabbana usa cintos com fivelas de joia e coletes finos canelados com rosários à volta do pescoço em puro estilo Balotelli.

Uma tendência subversiva?

O legado do homem metrossexual do início dos anos 2000 tem sido amplamente abraçado por certos nomes do futebol contemporâneo: basta pensar nos looks extravagantes da Dolce & Gabbana ostentados por Erling Haaland, ou no estilo de Riccardo Calafiori, cujo apelo lembra o de um jovem Beckham. Uma estética que encontrou uma segunda vida sobretudo nas redes sociais: em certos cantos do FashionTok, as edições comemorativas virais daquela época ressurgem periodicamente, com jovens criadores ansiosos por replicar os looks de rua destes “diva-males”.

No entanto, numa análise mais atenta, o fenómeno parece ter perdido o seu poder disruptivo original. Se na altura chamar um homem de metossexual era um insulto velado, hoje a palavra parece já não ter a mesma carga subversiva. Metrosexual 2.0 deixa de desafiar a imagem da sua própria virilidade, mas é engolido pelos discursos tóxicos da manosfera e pelos excessos do looksmaxxing.

Já não se trata de redefinir as fronteiras da masculinidade, mas sim de aderir a um modelo preciso de hedonismo performativo típico do capitalismo tardio, onde o corpo musculoso que luta pela perfeição, dentro e fora do campo de futebol, torna-se cada vez mais inequivocamente um indicador de poder e a chave do sucesso social.