Haben wir Cinepanettoni verziehen? Vielleicht können wir endlich ihren wahren Wert erkennen

Der Begriff „Cinepanettone“ wird in der Regel für Komödien verwendet, die sich an ein breites Publikum richten und in der Weihnachtszeit in die Kinos kommen und sich in den meisten Fällen durch Humor auszeichnen, der auf erkennbaren Stereotypen, sexuellen Anspielungen und karikierten Gags basiert und alle an Urlaubsorten spielen. Das Genre entstand mit Vacanze di Natale, einem Film der Brüder Vanzina, der im Dezember 1983 veröffentlicht wurde. Der Film führte wiederkehrende Themen ein, die fast alle nachfolgenden Cinepanettoni charakterisieren sollten, und trug so zur Kodifizierung des Genres bei. In der Regel zeigen Cinepanettoni die Geschichten von Gruppen von Menschen mit unterschiedlichem sozialem und geografischem Hintergrund, die die Weihnachtsferien an einem beliebten Reiseziel verbringen. Ihre Interaktionen führen zu bizarren Situationen, einer Reihe von Missverständnissen, verborgenem Verrat und komischen Verwirrungen. In den Jahren nach der Veröffentlichung von Vacanze di Natale wurden viele Sätze aus dem Film zu Schlagwörtern und festigten das Genre weiter in der italienischen kulturellen Vorstellungskraft.

Es folgten zahlreiche Fortsetzungen von Vacanze di Natale, darunter die bekanntesten wie Vacanze di Natale '90 (1990), Vacanze di Natale '91 und Vacanze di Natale 2000. In den frühen 1990er Jahren trat Massimo Boldi der Besetzung dauerhaft bei und wurde neben Christian De Sica zu einem der ikonischsten Gesichter dessen, was als das goldene Zeitalter der Cinepanettoni in Erinnerung bleiben sollte. Cinepanettoni war bis Mitte der 2000er Jahre sehr erfolgreich, als die Zusammenarbeit zwischen Boldi und De Sica endete, als die beiden in getrennten und oft konkurrierenden Produktionen auftraten. In dieser Zeit wiederholten sich die Filme zunehmend und waren in Bezug auf Drehbücher vorhersehbar, was schließlich zu Parodien auf sich selbst wurde. Im Laufe der Jahre wurde die erste Welle von Cinepanettoni — angefangen mit Vacanze di Natale (1990) — von Kritikern neu bewertet, die einräumten, dass die einzelnen Drehbücher bestimmte Merkmale der italienischen Gesellschaft der damaligen Zeit leicht wiedergeben konnten. Die Journalistin Andrea Minuz fasste es im Foglio wie folgt zusammen: „Ein einzigartiges Abenteuer in unserer Filmindustrie“. Obwohl die frühen Cinepanettoni als kommerzielle Filme gedacht waren, hatten sie auch eine eher autoristische und soziologische Komponente, die ihnen zu Kultstatus verhalf, sowohl beim allgemeinen Publikum als auch bei Kinobegeisterten. Filmen wie Merry Christmas (2001), Natale sul Nilo (2002) und Natale in India (2003) wird die humorvolle Darstellung dessen zugeschrieben, was immer noch als „die Laster der Italiener“ bezeichnet wird — unter anderem List und Opportunismus, Korruption und Klientelismus oder die Kultur des „guten Lebens“ und der Prahlerei.

Die Eigenschaften von Cinepanettoni verstehen

Die Cinepanettone-Staffel begann zu einer Zeit, als die italienische Komödie im neorealistischen Stil als veraltet galt. Zwischen den 1950er und den späten 1970er Jahren schufen Autoren wie Dino Risi, Mario Monicelli und Vittorio De Sica Werke mit hohem Wiedererkennungswert und aufschlussreichen Werken, die das Italien dieser Zeit brillant repräsentierten und Humor mit einer leichten Melancholie vermischten. Diese anspruchsvollen Filme wurden von Kritikern sehr geschätzt. In den frühen 1980er Jahren begannen Komödien jedoch, sich an den unbeschwerten Geist dieses Jahrzehnts anzupassen und einige der charakteristischen Merkmale früherer Produktionen zu verlieren. Sie wurden zunehmend unbeschwerter und konzentrierten sich auf einen populäreren Humor, der darauf abzielte, ein breiteres Publikum anzusprechen. Mit Cinepanettoni wurde zum ersten Mal ein Film im gleichen Zeitraum wie sein Kinostart gedreht, was zu dieser Zeit eine unkonventionelle Wahl war. Die Idee kam von Aurelio De Laurentiis, dem Produzenten zahlreicher Cinepanettoni, der das Potenzial dieser Strategie erkannte, indem er die US-Filmindustrie beobachtete, in der „Instant Movies“ in den frühen 1980er Jahren an Popularität gewannen. Diese Filme gaben dem Publikum das Gefühl, Werke zu sehen, die auf fast aktuellen Ereignissen beruhten. Im italienischen Kontext funktionierte die Entscheidung, das Phänomen der Winterferien darzustellen, gut, weil sie bestimmte typische Dynamiken der damaligen Zeit einfangen, alle Verhaltensweisen der Mittelschicht einfangen und Cinepanettoni nicht nur zu Unterhaltungsfilmen, sondern auch zu einer Art sozialem Spiegel machen.