“Cambogia” ensina atores que têm de se preocupar com os seus próprios personagens Estreia na direcção de Valerio Lundini estreou-se no Festival de Roma

Não há nada mais compreensível, mas ao mesmo tempo mais desanimador, do que ver ou ouvir um ator ou atriz renegarem ou mostrar impaciência para com um papel que desempenharam e que se tornou icónico. Uma daquelas partes que permite tornar-se conhecido do público em geral, ser tão famoso e admirado que entra no imaginário coletivo. Papéis que podem ser um fardo, mas cuja imensa fortuna trouxeram não podem ser ignorados — e é verdadeiramente ingrato tratá-los com desdém ou desdém. Estas são atitudes que nem todos os artistas intérpretes têm, ou pelo menos não necessariamente com tanta frequência, mas existem e tomam um rumo inesperado no Camboja.

O filme é a longa-metragem de estreia de Valerio Lundini, um comediante que passa da televisão para a sua primeira saída como roteirista e realizador, tendo já aparecido em papéis coadjuvantes em projetos como, entre outros, La vita da grandi, em que interpreta a si próprio, e em papéis principais como Il più bel secolo della mia vita. Uma personalidade que, tendo anteriormente se aventurado em território desconhecido com a televisão italiana (recordamos: Una pezza di Lundini e Faccende complicate), faz praticamente o mesmo com um filme que é uma comédia, uma história suburbana, um conto de crime macabro, e um manso mas pontiagudo — embora velado — da indústria do entretenimento com todos os seus vícios e idiossincrasias.

Lundini, que também protagoniza o Camboja, interpreta Valerio De Nicolais, um ator sério — como alguns gostam de se descrever ou de ser descrito — que se cansa de fazer o papel de Tramezzino no programa que partilha o seu nome com o título do filme. Uma paródia sincera de obras bem-sucedidas como Gomorra e Romanzo criminale, onde cada linha é enfática e a traição espreita em cada esquina. Um título de sucesso do qual Valerio se cansou, preferindo ter Tramezzino morto em vez de continuar com mais uma temporada. Uma despedida que não seria tão difícil se, de repente, o ator não se encontrasse no verdadeiro Camboja — não no set da série, mas dentro da própria série. Uma mudança misteriosa e potencialmente mortal que poderia trazer o fim dos dias de Valerio De Nicolais. Porque, lembrando um pouco um objeto como o almanaque de Back to the Future, o ator tem uma agenda listando todas as cenas finais ainda por filmar, com a morte da sua personagem marcada na última página.

A referência a Robert Zemeckis pode não ser a única, porque o Camboja, com a sua energia propulsora, é um exemplo que extrai livremente do tipo de cinema mais louco e ridículo — o tipo que sabe perfeitamente bem o que é um MacGuffin e não tem medo de usá-lo. Prevê dois mundos divididos ao meio, onde um é real enquanto no outro vale tudo — pelo menos para aqueles que o escreveram, nomeadamente Lundini ao lado dos co-escritores Francesco Agostini e Matteo Tiberia. Uma sensibilidade caricaturista que lembra a forma como Zemeckis dividiu o mundo humano do animado em Who Framed Roger Rabbit. E com uma inventividade que é certamente um desafio para a paisagem italiana — mas bem sucedido e louvável, sobretudo criativo e divertido, como Lundini já provou ser na televisão, no teatro e até na música com a sua banda VazzaNikki.

Uma maneira de se deslocar para dentro e para fora de um mundo instantaneamente reconhecível por qualquer espectador — quer tenha visto ou não pessoas como Gomorra — que esteja perfeitamente familiarizado com os exageros e extremos desse universo. Todos virados de cabeça para baixo num filme que, no final, fala do amor que se pode e deve sentir pelos personagens, e como é essencial cuidar deles, porque nunca se sabe que destino pode acontecer a eles — ou a você. Um filme que também é um jogo e pode ser apreciado enquanto tal, admirando a escrita afiada e deixando-se levar pelo humor totalmente pessoal de Valerio Lundini.