Em "The Debut" Julianne Moore dá uma aula de interpretação O filme, em estreia no Festival de Cinema de Roma, chega às salas a 1 de janeiro de 2027

Julianne Moore e Jesse Eisenberg trabalharam juntos em 2022 em Quando Você Terminar de Salvar o Mundo, filme de estreia do ator como realizador e argumentista. Dois anos depois, o autor regressa com A Real Pain, conduzindo o colega e co-protagonista Kieran Culkin ao Óscar de melhor ator secundário. Para a sua terceira longa-metragem, Eisenberg voltou a dirigir Moore, escrevendo o papel à sua medida. Foi aquele primeiro filme feito juntos que ficou gravado na sua memória, um momento em que a atriz usa a voz de forma particular, a mesma que guiou a sua pena de argumentista.

The Debut: enredo e personagens do novo filme de Jesse Eisenberg

Nasce assim The Debut, uma mistura entre a lembrança daquele instante oferecido por Julianne Moore e o passado de theater kid de Jesse Eisenberg, tímido e reservado em criança e que, como faz dizer às suas personagens, com a arte sentiu transformar-se de outcast em in-cast. Uma exaltação do trabalho em palco que pode ser ao mesmo tempo íntimo, profundo, introspetivo, transformador, terapêutico e regenerador. Mas que é também tolo, superficial e deliberadamente lúdico, tal como o teatro sabe ser.

A história é a de Mona (Moore), dona de casa ignorada pelo marido e pelos filhos, que um dia decide fazer o teste para o papel da senhora Danielle no musical Vizinhos Bisbilhoteiros. Uma peça cujas canções e textos são escritos pelo próprio Eisenberg, que reafirma um humor que transfere para o espetáculo deliberadamente ingénuo que o realizador Jerry, um admirável Paul Giamatti, vai encenando, e que irá encorajar Mona a trazer para fora tudo o que sente dentro de si. E será essa a sua sorte e a sua condenação. Mergulhar tão fundo no papel em busca da sua verdade, a ponto de perder de vista Mona. Mas talvez esse seja exatamente o ponto: quem é Mona?

Como Jesse Eisenberg transforma as emoções em cinema

Todo o The Debut assenta no sentir emocional da protagonista. Quando Mona se sente invisível e é arrogantemente ultrapassada na fila do supermercado, quando está assustada e a cidade em que se encontra espelha um perigoso e inquieto bairro dos noir dos anos quarenta. Quando sobe ao palco, portanto, Mona tem de se concentrar em quem Danielle realmente é, pondo-se de lado, como no fundo sempre fez. O risco, porém, é o de confundir as duas identidades, até as tornar difusas e sobrepostas. Uma subjetividade que pertence à protagonista enquanto estuda o seu papel e que é, ao mesmo tempo, o ponto de vista com que Jesse Eisenberg escreveu e estruturou o filme.

Logo no início, quando Mona entra em contacto com as suas futuras colegas de palco, a primeira coisa que lhe dizem é que é normal estar nervosa — aliás, é preciso usar esses sentimentos negativos para os canalizar e aproveitar quando se está em cena. Tudo o que faz sofrer e aperta as entranhas é combustível para uma arte que transforma o que é adverso em potencial. E é sobre esta irónica provocação, picada mas ao mesmo tempo amada por Eisenberg, que o argumento de The Debut encontra a sua forma. Uma forma que se molda sem nunca procurar o real, a menos que se olhe para o sentir das personagens. Onde tudo pode permitir-se ser excessivo e desconcertante, de não respeitar a autenticidade no tom e na encenação, a menos que se trate do que a protagonista sente.

Julianne Moore e Paul Giamatti são o coração de The Debut

Julianne Moore, por sua vez, torna tudo tão verdadeiro. Se Mona não sabe bem quem é, ou se, pelo contrário, sabê-lo apenas a faz sofrer, o público consegue enquadrar imediatamente o desconforto da mulher no seu próprio corpo e no mundo, na relação com os outros e na busca de um lugar onde se expressar através da representação. Uma arte da qual Moore dá prova ao abrir a protagonista a várias dimensões, permitindo-se mostrar ao público as suas infinitas capacidades. Não que fosse necessário, ela que é vencedora do Óscar em 2015 por Still Alice e detentora de reconhecimentos cinematográficos recebidos nos maiores festivais mundiais, de Cannes a Berlim e Veneza. A ternura da protagonista mistura-se ao desconforto de dizer a coisa errada, de fazer a coisa errada, que se transforma na necessidade de Mona de ser perfeita em palco, de encontrar coerência entre texto, realidade e significado. Uma interpretação com uma imensidão de nuances que culmina na homenagem a ícones como Liza Minnelli e Patti LuPone que jamais poderá igualar, mas que para Mona será belo mesmo só contemplar de longe.

E, apesar de Moore ser o coração pulsante de The Debut, é obrigatório tecer um elogio a Paul Giamatti, gigante intemporal que, em sintonia com um papel como o do professor Paul Hunham de The Holdovers - Lições de Vida, também desta vez acompanha uma personagem para a ajudar a sair de si mesma. A escavar fundo para trazer à superfície facetas inesperadas. Até a zangar-se para perturbar ou assustar os seus interlocutores, enquanto o público o observa extasiado perante mais uma prova de intensidade de que é capaz. Dois atores ao serviço de uma história onde o teatro e a mimese são o veículo para contagiar os espectadores com as próprias emoções. O que é, afinal, o desejo de qualquer pessoa que faça arte, seja dirigindo uma obra ou conquistando o centro do palco para se sentir finalmente vista.