“Il rumore delle cose” de Paolo Genovese abre o Festival de Cinema de Roma 2026 O filme, adaptado do romance homónimo de Genovese, é, no entanto, o drama italiano habitual

O cinema de Paolo Genovese é popular, no melhor sentido da palavra. Conta histórias comuns, cria personagens em que o público pode ver-se a si próprio ou, melhor ainda, idealizar-se. Compreendeu que a estratégia do ensemble pode reunir atores suficientes para atrair o maior número possível de espectadores, cada um atraído para o cinema por um dos seus favoritos. E que substituir o retrato das emoções por uma abordagem mais simples é uma forma eficaz de alcançar o coração das pessoas. Conhecer as próprias ferramentas, no entanto, nem sempre significa saber como usá-las. Com Il rumore delle cose nuove, algo correu irreparavelmente mal, já que as soluções habituais do realizador e do roteirista italiano são empurradas ao excesso, transbordando para o tipo de drama menos eficaz.

O filme, que abriu a 21ª edição do Rome Film Fest, baseia-se no romance homónimo escrito pelo próprio Genovese, que o adapta juntamente com Ugor Artibani, seguindo a história de três casais que supostamente são estranhos um ao outro, mas estão ligados por um fio invisível chamado destino. Tão invisível, de facto, que é preciso um esforço real para acreditar em todas as coincidências e encontros fortuitos que entrelaçam a vida dos personagens. Algumas moldadas pelas suas próprias escolhas, outras acontecem por acidente — a mesma coisa a que é demasiado fácil confiar todas as reviravoltas e combinações narrativas do filme. O resultado é uma história que pretende fazer-nos refletir sobre o poder da circunstância fortuita, mas consegue o contrário, deixando-nos pensar mais de uma vez que não só tudo parece improvável, mas que é, de facto, irreal.

A escrita é o principal problema com Il rumore delle cose nuove, levando inevitavelmente a performances questionáveis do elenco — dada a história e as linhas que lhes são entregues. O elenco inclui Emanuela Fanelli, Claudia Pandolfi, Vittoria Puccini, Stefano Accorsi, Lino Musella e Edoardo Pesce. Tire as frases aforísticas e a ênfase com que os atores as entregam, e muito pouco resta de uma reflexão genuína sobre a contingência num filme dramático onde cada personagem aspira a ser um arquétipo levado ao extremo a ponto de se tornar um clichê — um filme que banaliza até as questões importantes que levanta. A principal delas é a relação abusiva entre os personagens interpretados por Fanelli e Pesce, ao lado de uma reformulação com sabor italiano do muito mais envolvente e desorientador Closer de Mike Nichols, aqui reproduzido com pouco sucesso por Stefano Accorsi e Claudia Pandolfi.

A base dos aforismos proferidos pelo elenco está a partitura de Daprinski, que é exatamente o que se poderia esperar dada a premissa do filme: triste, choroso, que entra no exato momento em que o espectador deve ser agitado, comovido ou lembrado de que o que as personagens estão prestes a dizer é algo importante. O facto de o cinema disfarçar-se de vida real e continuar a ser cinema é uma aspiração que este tipo de filmes procura — mas vale a pena recordar que a ficção é um material delicado, e é preciso ter cuidado para que não se torne falsa. Il rumore delle cose nuove, no entanto, parece falso em todos os aspectos: as ligações entre as personagens, a intensidade da sua turbulência interior, as performances do seu elenco e, infelizmente, também as piores perucas vistas no cinema italiano recente.

Uma sublimação que o filme procura mas nunca consegue, que talvez acredite demasiado em si mesmo para se questionar — mas é precisamente na incerteza que a verdade se encontra, e o filme de Genovese, apesar de a professar, parece não ter nenhuma. Se tudo tem de quebrar para seguir em frente, como nos diz o próprio filme, então que Il rumore delle cose nuove sirva de fratura a partir da qual Paolo Genovese possa reconstruir. Fazer algo original, algo diferente, sair da zona de conforto em que o cineasta italiano está agora demasiado ancorado — e experimentar algo que soe, como o título sugere, verdadeiramente novo.