“The Great Flood” de Kim Byung-woo é uma falha de ignição completa O filme tinha potencial para ser um divertido filme de desastre, mas falhou

O Grande Dilúvio: enredo e elenco

The Great Flood, o novo filme original coreano da Netflix escrito e dirigido por Kim Byung-woo, parte de uma forte premissa que acaba por se queimar nos primeiros quarenta minutos. A história ecoa a de Moisés, mas sem a Arca nem os animais. Uma chuva repentina atinge a Terra, pronta para acabar com a espécie humana. An-Na (Kim Da-mi) está sozinha no terceiro andar; com ela está o seu filho Ja-In (Kwon Eun-sung).

Quando o seu apartamento começa a inundar, com água que já engoliu as ruas de Seul e não dá sinais de parar, a mulher leva a criança consigo e começa a subir as escadas para chegar ao trigésimo andar. Claro que ela não é a única inquilina a tentar salvar a sua própria vida e a dos seus entes queridos. Para An-Na, começa uma corrida contra o tempo e os elementos, até que o filme decide dar uma série de voltas inesperadas.

Fórmula de filme de desastre da Netflix

Para começar, vale a pena notar que a Netflix adora prender os seus protagonistas dentro de edifícios. Já em 2025, um dos títulos mais assistidos do verão foi o thriller alemão Brick, no qual os personagens foram confinados às suas casas por uma entidade misteriosa que selou o seu edifício, forçando-os a encontrar uma maneira de escapar.

Esta fórmula de subir e descer pisos era algo que a plataforma já tinha explorado com The Platform em 2019, desta vez não um streamer original mas um título espanhol adquirido para distribuição internacional, que mais uma vez repetiu a dinâmica de uma prisão vertical, bastante literalmente.

A estrutura vertical ajuda, de facto, a transmitir uma sensação de constante superação de obstáculos, que é exatamente o que o Grande Dilúvio pretende proporcionar. Parece um pouco estar dentro de um videojogo, onde cada aterragem representa um desafio a superar, com momentos em que, se perdermos uma vida, ainda temos algumas na reserva, enquanto noutros, vê-se imediatamente confrontado com o fim do jogo.

Os limites do novo filme de Kim Byung-woo

Mas o que acontece com o filme de Kim Byung-woo? A obra contém outra obra dentro dela, que por sua vez é composta por outras pequenas armadilhas e dispositivos narrativos excessivamente complicados que pesam o que poderia ter sido, talvez ainda mais eficazmente, um filme de desastre convencional mas sólido.

Em vez disso, o filme tenta refletir sobre o fim da raça humana e, pelo menos em teoria, sobre como ela pode voltar, criando nada além de confusão num guião que é forçado a submeter-se a numerosos artefactos, a maioria deles sem sucesso, deixando a pessoa a questionar-se como se poderia imaginar que o espectador poderia sentir-se envolvido por uma história tão complicada.

O que não ajuda é o tom demasiado sério da banda sonora, que lembra a música de Arrival, que em si era um filme de ficção científica que tratava das implicações e dores de um tipo particular de maternidade. Sem falar de um ritmo desigual ao qual, na reta final, a escrita de O Grande Dilúvio parece ceder, debilitando ao tentar unir os seus fios narrativos e dar sentido à história, onde o que deve sobreviver (já que não é apenas um filme de desastre mas também um filme de sobrevivência) não são apenas as personagens, mas a própria coerência do filme. Uma falha de ignição para a produção coreana da Netflix. Um jogo que se perde entre os corredores encharcados, filosóficos, sci-fi e humanos percorridos pela protagonista e pelo seu filho.