Tudo de errado com “Na Mão de Dante” Um elenco de estrelas desperdiçado num dos filmes mais decepcionantes de Veneza82

Na Mão de Dante não é apenas um dos piores filmes de Veneza 82, mas é também um dos piores filmes do ano. Poder-se-ia mesmo dizer que está entre as obras menos realizadas na carreira dos seus atores e do seu realizador, Julian Schnabel. Pensar que o título estava no centro de um pequeno escândalo, vazou, e disponibilizado online. Um grave embaraço para as longas-metragens destinadas a estrear em festivais de certo nível, que acabaram por não ter sido carregadas por travessuras ou vingança, mas simplesmente devido a um erro de uma das empresas envolvidas no projeto que, em vez de o fixar para privado no Vimeo, clicou na opção “pública”. In the Hand of Dante é um baque alto que acompanha o sucesso de um filme adorado tanto no Festival de Veneza, onde foi apresentado em 2018, como por uma audiência alargada: At Eternity's Gate, que contou a história de Vincent Van Gogh e em que Willem Dafoe perdeu uma orelha, vencendo a prestigiada Coppa Volpi pela sua performance.

Há que dizer que quanto mais ambicioso for o objectivo, mais desastrosa poderá ser a queda. O problema com In the Hand of Dante é que o projeto rajou desde o início, mesmo que à primeira vista tal linhagem de estrelas pudesse ter sugerido um trabalho de autor com ambições mainstream. Tanto que, ao aceitar, até Oscar Isaac arrisca-se a ter participado no pior filme da sua carreira. Certamente, aquele com o seu desempenho mais fraco, completo com explosões dramáticas em monólogos italianos invocando as palavras de Dante Alighieri, uma performance que quase faz esquecer ter acabado de o ver numa obra não avassaladora, mas certamente louvável graças ao seu elenco, Frankenstein de Guillermo Del Toro, também exibido na mesma edição do festival.

Para Gerard Butler e Gal Gadot, havia poucas dúvidas. Nunca brilhante como atores e preso na estrutura de caixa-aninhada de uma história que se move para frente e para trás no tempo, o filme destaca todo o esforço que colocam para parecerem sérios e intensos, com uma caracterização irritante e exagerada dos seus papéis. Particularmente, o ator escocês, ansioso por se tornar um daqueles gângsteres encantadores admirados pela sua má conduta, homens durões que usam sutiãs na privacidade das suas casas, parece tão falso como a toupee na sua cabeça enquanto lança discursos cheios de vulgaridades e discursos redundantes. O facto de tanto Butler como Gadot não terem comparecido ao festival de Veneza deveu-se ao pedido do evento para boicotar presenças sionistas, em protesto contra o genocídio cometido pelo governo israelita em Gaza. Mas não estaria fora de lugar mesmo que a sua ausência tivesse sido ditada pelo constrangimento de apresentar o filme na sua estreia fora de competição. Poder-se-ia também dizer que num palco tão prestigioso, em comparação com os muitos títulos valiosos que passaram durante os dias do festival, teria sido difícil justificar tal obra.

Não que os seus colegas sejam melhores, do “siciliano” Jason Momoa a Sabrina Impacciatore. O próprio Schnabel, mais do que pela sua realização, que ainda mostra um certo gosto, embora pomposo e pretensioso, destaca-se pela confusão e vaidade de um guião que mexe constantemente as águas de uma história em que o período da criação do poeta italiano se entrelaça com o presente do protagonista interpretado por Isaac, a par de saltos no tempo atrelados à sua vida privada. O resultado é um filme de assalto sobre o roubo do manuscrito da Divina Comédia, que é também um drama de época e um filme sentimental, no qual as palavras de Dante se destinam a reverberar e ganhar vida através das personagens.

Na realidade, não passa de desrespeito a uma obra divina da literatura italiana e mundial. Uma queda demasiado profunda, “como um cadáver cai”, para citar as páginas do Inferno, das quais não há volta a ver as estrelas novamente. Com apenas uma alma salva, que poderia ter acesso ao Paraíso: Martin Scorsese como mentor, Isaiah numa participação especial, vestido como Merlin, mas com tanta habilidade que suspende momentaneamente o caos circundante e faz-nos questionar porque é que o realizador nunca escolheu seguir uma carreira de ator com mais frequência no passado.