O que aconteceu na cerimónia dos Prémios David di Donatello 2025 Uma noite longa, extremamente longa - que, no entanto, nos deu alguma alegria

Quando dizemos que o David di Donatello devia roubar dos Óscares, não queremos dizer que nos devam manter reféns até às duas da manhã. Há alguns anos que a Academia Italiana de Cinema — e não a “Academia”, como enfatiza a diretora artística Piera Detassis — tenta oferecer uma cerimónia glamorosa, animada e brilhante. Pena que o resultado conduza muitas vezes a locais meio vazios a meio da noite e a um tempo de execução que os espectadores em casa já não conseguem tolerar, nem mesmo para o Festival de Sanremo, muito menos para os prémios de cinema italiano (com uma quota de 13% de acordo com os dados da Auditel, em comparação com 17,3% em 2024). E quem pode culpá-los, dado o ritmo e o valor de entretenimento da 70ª edição, que jogou a sua carta Timothée Chalamet poucos minutos depois do início da noite, permitindo-lhe cumprimentar, agradecer, citar o inevitável Francesco Totti e sair — talvez sem dar muitas outras razões para os espectadores nos seus sofás ficarem atentos. Pergunta-se o quanto Sean Baker o invejava, convidado a receber o prémio de Melhor Filme Internacional para Anora, e em vez disso teve de esperar depois da meia-noite (e além) para aceitá-lo, prestando homenagem e emocionando-se com o Prémio Especial para Ornella Muti, uma amiga sua, que nem estava presente na cerimónia.

Mas vamos começar do início e porque é que esta edição de 2025 já estava instável desde o início. Digamos que este ano começamos desequilibrados com guerras, genocídios e falta de emprego na indústria cinematográfica italiana a colidir desajeitadamente com a máscara de festa forçada que David di Donatello teve de usar — afinal, como nos ensina o Joker, mesmo na má sequência Folie à Deux: todos têm de fazer o seu papel. Pelo menos alguns vencedores assumiram abertamente uma posição no palco, com canais sociais oficiais ainda a censurar discursos como o de Elio Germano, que, ao receber o prémio de Melhor Ator por La grande ambizione, fez referência explícita ao conflito Israel-Palestina — que já não é um dado adquirido em contextos públicos de radiodifusão. Um gesto ecoando o que Libero De Rienzo fez em 2002, ao aceitar o prémio pela sua atuação em Santa Maradona, com outros colegas este ano a andar no tapete vermelho com alfinetes (compositor Giorgio Giampà) e brincos (atriz Jasmine Trinca) em apoio à Palestina. Mas como é que um segundo depois, tudo parece tão surreal quando o casal mais inesperado da noite aparece?

Na verdade, Chalamet decide que é hora de fazer a sua primeira aparição oficial no tapete vermelho com Kylie Jenner, escolhendo Cinecittà como pano de fundo e vendo a diva Kardashian a certa altura caminhar inteiramente sozinha em direção às ruínas romanas de filmes como Quo Vadis? e Ben-Hur onde o cocktail pré-show aguardava os convidados — embora, é claro, eles não comparecessem. Graças às câmaras de Rai, podemos lembrá-las assim: o ator lançado por Luca Guadagnino — que fez questão de sublinhar a sua ausência na audiência, desta vez um tanto justificada já que o Queer só será elegível no próximo ano — ao lado de Jenner, Valeria Golino, Jasmine Trinca, o seu pai, e a intérprete Bruna Cammarano sussurrando no seu ouvido como uma conselheira atenta. Ainda assim, quando no centro das atenções, o astro mostrou as suas capacidades de língua italiana, dando-nos esperança de que da próxima vez que estiver em Itália não terá de se ater a dizer apenas “Forza Roma” — um verdadeiro ponto alto da noite que (não) merecemos. Mas alguém considerou que o próprio Totti apresentasse o prémio?

Uma vez encerrado o capítulo Timothée Chalamet, a noite arrastou-se — muito, e os anfitriões Mika e Elena Sofia Ricci não facilitaram as coisas. Promissora no papel e uma lufada de ar fresco depois do formato padrão de Carlo Conti, seja por nervosismo ou inexperiência, a dupla tropeçou, congelou, olhou em volta para o teleprompter e, mais do meio da noite, mudou para a alta velocidade porque já era meia-noite e ainda faltavam quinze categorias para premiar. Imaginem estar na categoria de diretor de elenco, há muito disputado, finalmente incluído na lista de nomeações, apenas para ser premiado às 1h10. Uma contradição, tal como Riccardo Cocciante e a surpresa de Era già tutto previsto (pavor de um loop como Creuza de mä no Sanremo) — ou o facto de o Partenope de Paolo “Ausente” Sorrentino ter recebido zero prémios. Ou o primeiro prémio de Melhor Realizadora para uma mulher, Maura Delpero para Vermiglio — que também ganhou o prémio de Melhor Filme — e um momento depois, o prémio de Melhor Cinematografia foi para um homem, como se não existissem cineastas femininas. Porque não abolir o termo de género e simplesmente dizer Melhor Cinematografia? É verdade que só uma mulher o ganhou desde a sua criação em 1981, e demorou setenta anos para que uma ganhasse o Melhor Realizador — então talvez devêssemos pelo menos começar ou nos preparar, certo? Como bem disse Margherita Vicario enquanto colecionava três prêmios David di Donatello para a sua estreia Gloria! : “Feminismo? Não façais disso uma questão ideológica, faça-a estatística, e todos estarão mais à vontade.” Ou o facto de a voz mais contundente e crítica sobre o tema das pequenas produções e do crédito fiscal ter sido o premiado mais antigo, Pupi Avati, cujos últimos filmes não se saíram bem e cujos orçamentos têm vindo a encolher, mas continua a travar uma batalha que assola a indústria há mais de um ano.

Mas a maior inconsistência de todas pode ser a colocação de L'arte della gioia, a série pela qual Esterno Notte de Marco Bellocchio caminhou para que o espetáculo Sky de Valeria Golino pudesse correr. Uma produção da Sky, seis episódios, estreia em Cannes, e lançamento teatral estratégico em duas partes. Incluir a incontida fome de amor de Modesta, descrita por Goliarda Sapienza no livro que virou adaptação, levanta a questão mais nicho de todas: não é hora de estabelecer um prémio dedicado às séries de televisão? Claro, não podemos lidar adequadamente com uma única cerimónia por ano como o David di Donatello, talvez não estejamos prontos para os nossos próprios Emmys ou Globos de Ouro. Talvez pudéssemos repensar o Telegatto — limpo e focado — que (e aqui está o nosso apelo) destacaria também a importância autoral das séries. Caso contrário, os roteiristas podem retaliar esticando os filmes para quatro horas ou mais para “explorar melhor as personagens” e evitar competir com a liberdade narrativa do formato episódico. Vai ser divertido ver como vão lidar com M — Il figlio del secolo no próximo ano, sem dúvida a melhor produção italiana em anos, mas sem distribuição teatral, excepto a estreia do Festival de Veneza (que não a qualifica) e uma única apresentação convidada em Roma no Cinema Troisi.

No final, e merecidamente apesar da dissonância, L'arte della gioia leva para casa três prémios, incluindo Melhor Roteiro (claro!) , Melhor Atriz Coadjuvante para Valeria Bruni Tedeschi, e Melhor Atriz por Tecla Insolia, de 21 anos. Um dos poucos que, numa edição supostamente marcada pela juventude, levava verdadeiramente a bandeira ao alto. Até porque, por falta de tempo, apenas Emiliano Palumbo foi autorizado a falar entre os seis vencedores do Prémio Revelação. Para Insolia, é a sua primeira vitória de duas nomeações — um recorde, considerando que a outra foi neste mesmo ano para Familia — e, se uma prestou atenção à dublagem, um futuro promissor aguarda a atriz: algumas já estão na décima, décima segunda, décima quinta e quinta vitória — mesmo entre atores (Bruni Tedeschi incluído). Afaste-se, Meryl Streep. Mais um sinal de que entre as muitas coisas que distinguem o cinema italiano está uma certa preguiça em decidir a quem elogiar. E não é só que as mesmas pessoas trabalham sempre, mas que as premiadas são as escolhas seguras — embora seja interessante ouvir o que pensam aqueles que protestam fora da Cinecittà, já que estavam lá porque tão poucos agora conseguem realmente trabalhar no set. Quem sabe se, depois das reformas dos Óscares que exigem que os eleitores vejam todos os filmes nomeados, algo poderá mudar também aqui. O glamour é bom, mas vamos procurar algo útil também.