É mesmo necessário criticar o Il Gattopardo da Netflix? Não é o filme de Luchino Visconti, mas não queria ser nem poderia ser

Mais de cinquenta anos depois, uma nova versão do Il Gattopardo está prestes a chegar ao ecrã. Para a interpretação cinematográfica de Luchino Visconti, apenas se passaram cinco anos desde a publicação do livro de Giuseppe Tomasi di Lampedusa, tornando-se rapidamente uma das pedras angulares do cinema mundial, estando no imaginário onde as obras-primas são distantes e inatingíveis. E de facto, o trabalho do diretor italiano é exatamente isso: suntuoso e elegante, fervilhando com um fogo subjacente que alimenta os destinos incertos da Itália enquanto se prepara para abandonar a monarquia e unificar o país. O filme de Visconti sempre representou uma referência demasiado assustadora para sequer se aproximar — até que a Netflix apareceu, convencida de que poderia fazê-lo. Não necessariamente para corresponder à realização inatingível do filme de 1963, mas pelo menos sem o medo ou a reverência que poderiam impedir uma tentativa de adaptação de um texto tão famoso como o publicado em 1958.

Uma pitada de imprudência e um mínimo de coragem, a par da evidente previsibilidade que caracteriza os nossos tempos, confrontando-nos constantemente com reproduções de grandes clássicos na esperança de expandir o seu mundo através da narrativa serializada. Com uma possibilidade de distribuição de streaming que pode ser a única preocupação real, alguns executivos não teriam problemas em continuar a história do Il Gattopardo através de sequências e spin-offs — práticas incomuns nos anos 60 mas perfeitamente alinhadas com a indústria de hoje. E assim, a partir de 5 de março, está a ser lançado um produto que é, em todos os sentidos, exatamente isso: um produto. Não é uma obra de arte, não é um título essencial no mundo da narrativa em série — apenas um produto. Era previsível que acabasse por vir, tal como ficou claro que não conseguia ir ao encontro das expectativas de luxo e decadência que definiram o filme de Luchino Visconti. E isto porque, considerando a sua embalagem e público-alvo, nem sequer aspira a isso.

Il Gattopardo na Netflix adapta um trabalho que, desenhado para um serviço online, só poderia ser simples, direto e linear. Com rostos famosos substituindo Burt Lancaster, Alain Delon e Claudia Cardinale, sem muita preocupação com a precisão do personagem ou talento real - eles poderiam pelo menos ter contratado atores sicilianos? Sim, isso pode ser dito. Uma obra com gosto residual de novela, sem qualquer pretensão de ser algo mais do que uma variante simplificada do texto de Tomasis di Lampedusa, com o seu aspecto político sacrificado em favor dos emaranhados românticos — que, na realidade, são muito mais do que simples emaranhados — que influenciam os protagonistas. Não se poderia esperar muito mais de uma produção da Netflix, nem mesmo depois de o streamer ter mostrado ambição em torná-lo o próximo título emblemático não apenas a nível nacional, mas globalmente. E, para ser justo, captou mesmo a atenção global, inclusive no lineup do Next on Netflix 2025 do ano passado. Algumas produções acabam inevitavelmente melhor do que outras, como a ACAB com a sua notável investigação formal ou a Storia della mia famiglia, que sabe onde atacar mantendo ainda o sentimento generalista que acompanha grande parte da programação da plataforma.

Tendo agora estabelecido o seu código estilístico explícito, o Il Gattopardo também teve de estar em conformidade com os requisitos da plataforma. Planicidade visual, encenação e performances afetadas, clareza excessiva e excessivamente explícita que não deixa espaço para nuance — nem na cinematografia, na direção, nem na representação de personagens. E assim, tudo o que resta para o público é a aceitação. Não há necessidade de reiterar o quão superior é o trabalho de Visconti ou quão desnecessária era a versão em série da história do Príncipe de Salina. Era inevitável que alguém tentasse eventualmente, e assumido pela Netflix Italia, um resultado semelhante era previsível. O facto de todos esperarmos que a série fosse mais satisfatória é outra questão completamente diferente.