Amor livre em “Diva Futura”, como conta o elenco do novo filme Vida, nascimento e protagonistas da agência pornográfica de Riccardo Schicchi e Ilona Staller

Estes foram os anos do primeiro telemóvel. Scarface estava a chegar aos cinemas, e as páginas de notícias estavam cheias da história de Emanuela Orlandi. Os Campeonatos do Mundo de Atletismo estavam a decorrer em Helsínquia, e a sonda norte-americana Pioneer 10 foi a primeira espaçonave a deixar o sistema solar, enquanto em Zurique, os relógios Swatch estavam a entrar no mercado. Era 1983, e na Via Cassia, na zona mais setentrional de Roma, nascia a agência Diva Futura. Criada pelas mentes de Riccardo Schicchi e Ilona Staller, a empresa de pornografia para pessoas que eram “amorais, mas nunca imorais”, esculpiu um espaço entre as fantasias das pessoas, oferecendo as figuras mais mágicas e significativas da cultura popular italiana da época. O termo estrela porno não existia antes do visionário Schicchi o cunhar; ele elevava as mulheres em vez de oprimi-las, enamorado pela sua essência, que era muito mais complacente e encantadora do que a dos homens, e pela qual se sentia atraído por toda a sua vida. Uma ilha feliz durante os seus anos de existência, enfrentou contínuas incursões e investigações que acabaram por levar ao seu encerramento em 2021, nove anos após a morte do seu fundador. Em 2024, Diva Futura é o filme que estreou no Festival de Veneza e está agora previsto para chegar aos cinemas italianos, dirigido por Giulia Louise Steigerwalt, no seu segundo filme após a sua estreia com Settembre. Reúne os atores Pietro Castellitto, Barbara Ronchi, Denise Capezza, Tesa Litvan e Lidija Kordic para retratar o mundo sensual e industrial por trás da fachada pública. Chegando aos cinemas a 6 de fevereiro, Diva Futura de Giulia Louise Steigerwalt será distribuído em mais de trezentos cinemas pela Piper Film. 


“A Diva Futura chegou na esteira da revolução dos anos 70 que tinha abalado o ambiente conservador”, diz Steigerwalt. “Representava um reduto da cultura nacional-popular italiana, com Cicciolina a entrar na política porque, na altura, Pannella via uma afinidade com o Partido Radical, mas também porque era um ato provocativo, uma verdadeira ruptura com o que tinha vindo antes. E, se pensarmos nisso, o que a Honorável Ilona Staller propôs foram questões que continuam hoje centrais, desde os direitos dos animais até à introdução da educação emocional-sexual nas escolas.” Inspirando-se no livro Don't Tell Mom I'm a Secretary de Debora Atanasio, secretária de Riccardo Schicchi durante dez anos, tanto a obra literária como a sua adaptação cinematográfica mergulham nos ícones Moana Pozzi e Éva Henger. Steigerwalt, também o roteirista, extraiu aqueles acontecimentos tão absurdos que só poderiam ser reais, usando-os como ponto de partida para explorar as vidas para além das cenas de filmes públicos e adultos em que participaram os artistas da Diva Futura. Como explica o diretor:

“Encontrei uma história incrível. O seu objetivo era certamente criar escândalo, mas ao mesmo tempo que enviavam mensagens positivas como o empoderamento feminino, nunca esquecendo de o fazer com diversão e irreverência. Um mundo de pornografia que contrasta com o que acontece hoje. Riccardo tinha cerca de trezentos cenários pintados por artistas reais para os seus filmes porque havia sempre uma intenção artística por trás do seu trabalho. Por isso, mesmo com a nossa Diva Futura, tentámos elevar uma trajetória que eventualmente caiu mas pode servir de ponto de reflexão para olhar para a contemporaneidade e os diferentes caminhos que a indústria pornográfica tem tomado desde então.”

Com efeito, esta ênfase no papel das mulheres e na sua importância também foi assinalada por Ronchi, que interpreta Debora, a autora do livro sobre os membros da Diva Futura. “Debora viu o sonho do amor livre e do erotismo onde o prazer das mulheres era central”, conta-nos Ronchi. “Se pensarmos nisso, foram as divas, as que ficaram ricas e famosas. Os homens nos filmes com Cicciolina, Moana ou Éva são completamente esquecíveis. Houve um ideal de feminismo que também passou por estas figuras. Eram ícones culturais, mas também eram muitas vezes ridicularizados.” Esta crença, como Barbara Ronchi lhe refere, foi mantida ao longo da vida de Schicchi e é retratada no filme pelo seu ator, Pietro Castellitto. “Não era apenas uma ideologia, mas uma necessidade. Desde tenra idade, Riccardo estava destinado a criar a Diva Futura — foi a sua paixão que moldou toda a sua existência”, explica Castellitto. “Inventou uma profissão que não existia. Havia tanta naturalidade naquilo que construiu, o que implicava também a liberdade de falhar. Assumiu este trabalho com grande visão de vanguarda, enfrentando dificuldades e sacrifícios. Ele criou um mundo onde as pessoas faziam muito mais perguntas, e essa foi exatamente a sua revolução. “Especialmente se pensarmos hoje, onde a pornografia só pergunta se temos dezoito anos.”

Assim, o filme não poderia prescindir das próprias estrelas que impulsionaram os seus lucros mas, mais importante, dos sonhos da Diva Futura. Enquanto Tesa Litvan teve a oportunidade de interagir com Éva Henger, perguntando-lhe mais do que poderia ter esperado, Denise Capezza teve de encarnar o mistério em torno de Moana, que era incrivelmente frágil e reservada na sua vida privada até à sua morte em 1994. “Retratar um mistério era complexo”, explicou Capezza. “Tinha tanta modéstia nas suas emoções que nunca as revelou. Tive de transmitir a dor de não ser levada a sério, de ser elevada como diva mas marginalizada quando queria fazer outra coisa, fosse escrever livros, atuar em filmes ou entrar na política. [alongside Schicchi, she was the lead candidate for the Love Party from 1991 to 1994, ed.] Mas nunca falou deste grande sofrimento, que Debora, em vez disso, testemunhou em primeira mão e depois contou no seu livro. Como a imensa decepção que sentiu quando não conseguiu ganhar as eleições para prefeito em Roma.” Foram jornadas internas em que os seus colegas também embarcaram. “Sempre vimos Cicciolina como uma fada colorida, azul, amarela ou rosa, mas falando com a Giulia, queríamos mostrar um lado dela que o público não conhecia”, explica a atriz Lidija Kordic. “Queríamos explorar a sua vida privada não como Cicciolina, mas como Ilona.” Tal como Tesa Litvan fez com o Henger. “Quando a conheci, fez-me sentir parte da família. Para ela, foi um período emocionante da sua vida, embora hoje se arrependa de certos aspectos do seu passado. O meu objetivo era captar essa confiança que sentia para com os outros, bem como um profundo sentimento de amor.”