O melhor filme de 2024 segundo Cahiers du cinéma E porque é precisamente a Misericórdia de Alain Guiraudie

Em O Homem da Floresta de Alain Guiraudie, o primeiro lugar nos melhores filmes de 2024 foi premiado pela Cahiers du cinéma, a mais prestigiada revista de cinema francesa. A missão da revista sempre foi romper com os padrões convencionais, ser vanguardista e antecipá-la, encontrando perfeita coerência entre o cinema de Hong Sang Soo com In Water, a obra indiana All We Imagine As Light de Kayal Kapadia, e Trap de M. Night Shyamalan, também classificada entre os títulos imperdíveis do ano passado. E, de alguma forma, fazer O Homem da Floresta chegar ao topo da sua lista contribui para o discurso de uma crítica militante que vai além do que já sabemos e a que se atribui valor adicional graças ao reconhecimento por uma instituição como a bíblia dos cinéfilos.

Não que Guiraudie não tenha contribuído para o conceito de autor ao longo dos anos fazendo do inesperado, durante a visualização dos seus filmes, um elemento essencial das suas narrativas, que também consegue no thriller situado na pequena cidade de Saint-Martial, com atmosferas suspensas e indecifráveis já encontradas no seu filme de culto Stranger by the Lake. E se o Festival de Cannes não o quis em competição, reservando apenas um lugar na secção Première, então são os Cahiers que reivindicam a sua grandeza. Desta vez o protagonista é Jérémie Pastor, um rosto quase infantil atrás das rugas expressivas do ator Félix Kysyl, que regressa à sua cidade natal para o funeral do pai do seu velho amigo Vincent (Jean-Baptiste Durand), com quem entrará em confronto devido à relação ambígua que estabelece com a mãe Martine (Catherine Fort).

Tudo é estranho, tudo é tenso no regresso do homem e nas relações que constrói com estes conhecidos de longa data. Há tensão erótica, violência animal, excitação constante em não saber exatamente como as coisas vão se desenrolar, e, consequentemente, há uma mistura de medo diante do inesperado que sabemos que de repente aparecerá em cena. E, num caso como O Homem da Floresta, aumenta à medida que a desconfiança do protagonista cresce para uma espécie de resolução final, apenas vagamente alcançada, suficiente para pôr fim ao filme e dar sentido ao género de thriller empregado. Félix chega placidamente à cidade, numa estrada que seguimos nos créditos de abertura, tomando uma, depois duas, depois outra curva, chegando finalmente a um lugar que parece vazio, irreal. Onde ninguém existe excepto os personagens que Alain Guiraudie traz para o ecrã. Minimalista, essencial, não há uma alma na aldeia esquecido por Deus, não só porque é o destino de muitas pequenas cidades do interior, mas porque é assim que o realizador quer que as cenas sejam: irreais, nuas, congeladas no tempo. À sombra de árvores altas, para se esconder da vista, como fizeram os seus estranhos junto ao lago em 2013.

Um palco sem asas, mas com casas e igrejas, ramos e folhas a esconder segredos. E em que é a paixão e a misericórdia — citadas no título original do filme, Miséricorde — que movem as personagens. The Man in the Woods é um jogo de papéis e declarações improváveis, de personagens que se movem como se puxados por cordas com Guiraudie como o titereiro. Tudo é estilizado, impenetrável mas claro, os protagonistas e as ações são movidos apenas por impulsos, e nada mais é necessário para avançar. Sem palavras, sem explicações, sem análises intrincadas de cada gesto ou olhar. Há desejo, e há perdão; há luxúria e há compaixão. Há também a morte. O fim. Num filme que permanece aleatório, extraído de um segmento do romance Rabalaïre também escrito pelo realizador, e que encontra força na sua imperturbabilidade, a escolha dos Cahiers du cinéma é impulsionada pelo desejo de colocar o cinema num terreno que não é necessariamente claro, cristalino, fácil de ler. Mas que também não está estritamente ligado à investigação, à escavação e à descoberta, mas sim a deixar que uma componente distintamente imaginativa alimente a sétima arte. É uma história não profundamente explorada, mas sugerida; não escrita, mas sussurrada. É um cinema que pode ser encontrado por acaso, que não se manifesta ostensivamente, e que, por isso, é preciso saber onde procurá-lo, como as personagens do filme e a sua caça aos cogumelos porcini.