Mica è colpa mia é a rom-com italiana que estávamos a faltar Juntamente com 'Ma chi ti conosce? ' existe um denominador comum: Antonio Folletto

Para falar de Mica è colpa mia, disponível na Netflix a partir de 1 de janeiro, devemos discutir Antonio Folletto e outro título que estreou na mesma plataforma poucas semanas antes, Ma chi ti conosce? . Deixando de lado a banalidade e a superficialidade de ambos os títulos (uma resolução de 2025 para o cinema italiano deveria ser a escolha de títulos mais distintos), ambas as obras mostram pontos fortes e fracos, sendo o denominador comum o ator napolitano nascido em 88. Em ambos os filmes, o ator retrata um herói romântico e sem dinheiro que apenas muda de região, profissão e sotaque. Em Mica è colpa mia, Folletto interpreta Vito, o pai do pequeno Napoleão, que corre o risco de perder a casa em que nasceu, localizada em Nápoles, e onde vive com o irmão, interpretado por Vincenzo Nemolato. Por outro lado, é Alessio, um pedreiro romano residente em Bolonha, que continua a aparecer nos sonhos da violinista Silvia, interpretada por Simona Tabasco do Lótus Branco.

O que é divertido em ligar dois filmes que parecem partilhar apenas o mesmo ator principal é descobrir os mecanismos e a dinâmica de produção de um cinema italiano mainstream que não atinge os números comemorativos de Io e te dobbiamo parlare da dupla Siani-Pieraccioni, mas poderia encontrar o seu público se fossem feitos alguns refinamentos. Não refinamento no sentido arrojado, mas simplesmente mais atenção ao guião e alterações significativas em algumas escolhas de encenação. Estes ajustamentos poderiam ter feito ambos Ma chi ti conosciarem? e Mica è colpa mia mais agradável do que já são em partes.

Começando com Antonio Folletto: grosseiro, robusto e impetuoso por um lado, carinhoso, paterno e gentil por outro, o ator provou ser um daqueles rostos recorrentes na Netflix num género do qual nunca nos cansaremos e onde poderá tornar-se um representante, muito parecido com Lindsay Lohan com as novas comédias românticas da plataforma, incluindo as da época natalícia. Em Mas o que você acha? , ao lado da dinâmica dos inimigos dos amantes, há também um toque de fantasia improvável, à medida que os protagonistas se encontram repetidamente em diferentes vidas, papéis e profissões - numa cena, os seus rostos são sobrepostos aos corpos, aparentemente usando o Canva. Em Mica è colpa mia, as lutas financeiras de Vito e do seu irmão, juntamente com a necessidade de manter a sua casa para manter a guarda do filho, levam Vito a largar o agasalho e o brinco, fingindo ser um filantropo a construir poços em países empobrecidos. Este ato ganha o apoio da jovem filha de um rico empresário, interpretado por Laura Adriani, permitindo-lhe embolsar o dinheiro.

Com uma estrutura clara e reviravoltas medidas e agradavelmente previsíveis, as duas comédias paralelam-se no domínio dos filmes que só precisam de um pouco mais de ousadia para realmente se destacarem. Tentam isto e conseguem apenas de forma intermitente, mostrando um potencial frustrante ver subutilizado. Da cinematografia questionável à edição descuidada, ambos os filmes carecem de atenção aos detalhes e ambição de dar esse passo extra além de entregar uma boa história — para encerrá-la perfeitamente e apresentá-la adequadamente. Felizmente, os leads conseguem envolver o público apesar disso. A química funciona melhor entre Folletto e Tabasco do que entre Folletto e Adriani, mas em Mica è colpa mia, o duo que realmente brilha é o vínculo fraterno de Folletto e Nemolato. Nemolato, um talento em ascensão na cena italiana, revela-se uma mais-valia que merece ser reconhecida, desde La chimera de Alice Rohrwacher à série M — Il figlio del secolo. À medida que 2025 começa e o cinema italiano enfrenta desafios de toda a indústria provocados pelas mudanças governamentais, a esperança é que a comédia não fique para trás e possa incorporar aquele pouco de romance despretensioso que o final de 2024 e início de 2025 espalharam. O objetivo é continuar a melhorar — e, entretanto, dar boas risadas.