Perdoamos o cinepanettoni? Podemos finalmente ser capazes de ver o seu verdadeiro valor

O termo "cinepanettone" é habitualmente utilizado para se referir a comédias dirigidas a um público alargado que são lançadas nos cinemas durante o período natalício e que são, na maioria dos casos, caracterizadas pelo humor baseado em estereótipos reconhecíveis, insinuações sexuais, e piadas caricaturadas, tudo definido em locais de férias. O género teve origem com Vacanze di Natale, filme dirigido pelos irmãos Vanzina e lançado em Dezembro de 1983. O filme introduziu temas recorrentes que caracterizariam quase todos os cinepanettoni subsequentes, ajudando a codificar o género. Tipicamente, os cinepanettoni retratam as histórias de grupos de pessoas de diferentes origens sociais e geográficas que passam as férias de Natal num destino popular. As suas interações conduzem a situações bizarras, a uma série de mal-entendidos, traições ocultas e confusões cómicas. Nos anos seguintes ao lançamento de Vacanze di Natale, muitas frases do filme tornaram-se bordões, cimentando ainda mais o género no imaginário cultural italiano.

Seguiram-se numerosas sequências de Vacanze di Natale, incluindo as mais famosas como Vacanze di Natale '90 (1990), Vacanze di Natale '91 e Vacanze di Natale 2000. No início dos anos 90, Massimo Boldi entrou para o elenco permanentemente, tornando-se, ao lado de Christian De Sica, um dos rostos mais emblemáticos do que viria a ser lembrado como a idade de ouro dos cinepanettoni. O Cinepanettoni teve grande sucesso até meados dos anos 2000, quando a colaboração entre Boldi e De Sica terminou quando os dois começaram a aparecer em produções separadas e muitas vezes concorrentes. Nesse período, os filmes tornaram-se cada vez mais repetitivos e previsíveis em termos de roteiros, acabando por se transformar em paródias de si mesmos. Ao longo dos anos, a primeira onda de cinepanettoni — começando com Vacanze di Natale (1990) — foi reavaliada pelos críticos, que reconheceram a capacidade dos roteiros individuais representarem levemente certas características da sociedade italiana da época. A jornalista Andrea Minuz resumiu no Foglio como “Uma aventura única na nossa indústria cinematográfica”. Embora pretendidos como filmes comerciais, os primeiros cinepanettoni tinham também uma componente mais auteurial e sociológica que os ajudou a alcançar o estatuto de culto, tanto entre o público em geral como para os entusiastas do cinema. Filmes como Feliz Natal (2001), Natale sul Nilo (2002) e Natale in India (2003) são creditados por retratar com humor o que ainda são referidos como “os vícios dos italianos” — como a astúcia e o oportunismo, a corrupção e o clientelismo, ou a cultura da “boa vida” e da ostentação, entre outros traços.

Compreender as Qualidades do Cinepanettoni

A temporada do cinepanetone começou numa altura em que a comédia italiana de estilo neorrealista era considerada ultrapassada. Entre a década de 1950 e o final da década de 1970, autores como Dino Risi, Mario Monicelli e Vittorio De Sica elaboraram obras altamente reconhecíveis e perspicazes que representaram brilhantemente a Itália daquela época, misturando humor com uma ligeira melancolia subjacente. Estes filmes sofisticados foram muito apreciados pela crítica. No entanto, no início dos anos 80, as comédias começaram a adaptar-se ao espírito despreocupado daquela década, eliminando alguns dos traços distintivos de produções anteriores. Tornaram-se cada vez mais desalentados, focando-se num humor mais popular que visa apelar a públicos mais amplos. Com cinepanettoni, pela primeira vez, um filme se passava no mesmo período do seu lançamento teatral, uma escolha pouco convencional na altura. A ideia partiu de Aurelio De Laurentiis, o produtor de muitos cinepanettoni, que reconheceu o potencial desta estratégia ao observar a indústria cinematográfica norte-americana, onde os “filmes instantâneos” estavam a ganhar popularidade no início dos anos 80. Estes filmes deram ao público a sensação de ver obras baseadas em acontecimentos quase atuais. No contexto italiano, a escolha de retratar o fenómeno das férias de inverno funcionou bem porque capturou certas dinâmicas típicas da época, encapsulando todos os comportamentos da classe média e fazendo dos cinepanettoni não apenas filmes de entretenimento mas também uma espécie de espelho social.