Porquê “Joker: Folie à Deux” decepcionou as expectativas O dueto de Joaquin Phoenix e Lady Gaga na sequência de Todd Phillips é irritante e fora de sintonia

Fazer sequências não deve ser fácil. Mas há que referir também que ninguém, muito menos médico, obrigou Todd Phillips a fazer um, sobretudo se Joker: Folie à Deux fosse o resultado. O segundo filme na sequência do sucesso público e crítico do filme de 2019, que rendeu ao filme o Leão de Ouro e um Óscar a Joaquin Phoenix, esta sequência, com Lady Gaga como Harley Quinn, chega ao Lido para o 81º Festival de Cinema de Veneza, com expectativas e resultados longe do original. Por um lado, Folie à Deux foi apontado como uma jukebox louca cheia de momentos musicais e, em última análise, entrega uma mistura decepcionante e de má qualidade de temas falsos e ideias não expressas que Phillips e o roteirista Scott Silver conseguiram montar. Não se trata nem de expectativas decepcionantes. No festival de Veneza, Babygirl de Halina Reijn foi pré-visualizada e inicialmente vendida como um thriller erótico que lembra os dias de glória do género nos anos 80. Não foi, por opção, pois desmantelou o tipo de cinema a que faz referência, adaptando-o aos tempos contemporâneos. Ao contrário do filme com Nicole Kidman e Harris Dickinson, Joker: Folie à Deux não surpreende, precisamente porque deixa de oferecer uma visão inesperada, mas pelo menos agradável, parecendo em vez disso mais suscetível de provocar raiva e irritação dos telespectadores, fãs ou não do filme anterior.

A sequência da história de Arthur Fleck, preso em Arkham após o assassinato de cinco pessoas (uma na televisão ao vivo e outra, a sexta, não denunciada), é de facto um mau filme. Simplesmente, inevitavelmente um mau filme. O elemento surpresa é precisamente este. Não que o filme deixe de entregar sequências musicais, com faixas completamente esquecíveis e apenas uma verdadeira canção icónica que fica na mente: Rock and Roll Part 2 de Gary Glitter. Infelizmente, esta faixa fazia parte do primeiro Coringa, acompanhando a cena memorável da escadaria. Um esforço musical pouco musical, mal tratado, e que não deixa uma impressão. Não há problema em desafiar as expectativas, mas isso parece mais uma teimosia. A música está presente da forma mais banal e irritante possível, não integrada no tecido narrativo do Coringa: Folie à Deux, mas forçada a entrar, inserida insistentemente, usando o dispositivo dos sonhos durante o sono ou devaneios imaginados apenas na cabeça. Nunca verdadeiramente incorporado, nunca original. É demasiado fácil usar uma ferramenta poderosa como a música, tornando-a intrusiva e desnecessária, meramente jogada no filme ao acaso, aqui e ali. Phillips e Silver perderam as lições de operações como Chicago — considerando também as cenas de tribunal a que Arthur Fleck está sujeito — onde os números musicais amplificam os acontecimentos e temas abordados no filme. Ou, em geral, todos os musicais, mesmo os mais experimentais, peculiarescos e não convencionais. Uma oportunidade extremamente desperdiçada, pois poderia ter reunido públicos potencialmente diferentes; fãs da DC, amantes da ação e entusiastas de blockbuster, cujo gosto nem sempre se alinha com os musicais e, depois de Folie à Deux, podem considerá-la uma causa perdida.

O problema com o novo Joker também é temático. Enquanto o filme de 2019 retratava a transformação que levou Arthur a tornar-se o bobo de Gotham, retratando o delírio rastejante de uma sociedade que, no meio de injustiças e insatisfação, culminou na expressão final da violência, a sequência tenta delinear quem é quem. Falhando, é claro. Anula alguns dos momentos significativos desde o primeiro Coringa, incluindo a dança do espelho - até à partitura de Hildur Guðnadóttir, que também compõe a nova mas ténue banda sonora - onde Arthur abraçou totalmente o espírito do palhaço que, até aquele momento, apenas carregava a maquilhagem. Uma dança e fisicalidade que se tornam monótonas no Folie à Deux, beirando a irritante na sua repetição uma e outra vez. Entretanto, a personagem de Harley Quinn, interpretada por uma talentosa mas subutilizada Lady Gaga, é introduzida num papel que, devido à direção e profundidade proporcionadas pelo guião, poderia ter sido interpretado por ela ou por qualquer outra pessoa. A natureza plana, confusa e inconclusiva da personagem corresponde perfeitamente à ineficácia da sequência. Uma groupie que também é fanática, que também é oportunista, que também é uma tentadora querendo aproveitar a glória refletida do Coringa. Não do Arthur, do Joker.

Ela alimenta a distância entre as duas identidades que, no entanto, permanecem ambas inexploradas. De uma vergonhosa superficialidade à luz da escrita do filme anterior, quase anulando tudo o que veio antes, talvez com o desejo compreensível mas questionável de Todd Phillips de derrubar o seu próprio trabalho. Subverter mais uma vez, como aconteceu com a exaltação do blockbuster de autor do Coringa (precedido na história do cinema apenas pela trilogia Cavaleiro das Trevas de Christopher Nolan), a existência de uma personagem de banda desenhada que, através do filme, tinha entrado num imaginário cinematográfico maior. Tentando melhorar completamente as coisas mas acabar sem nada na mão, porque nem toda aposta compensa, não com apostas tão altas. Apenas o prólogo animado é salvo, que teríamos preferido ver como um curta autónomo em vez de uma introdução ao Coringa: Folie à Deux. O filme desperdiça um Joaquin Phoenix que, se quisermos ouvi-lo cantar e vê-lo assumir um papel musical, ainda pode ser apreciado em Walk the Line, onde interpretou o cantor e compositor Johnny Cash. Um filme que se foca na performance e no facto de tudo ser entretenimento. Tudo menos Joker: Folie à Deux.