A história da moda em Itália passa também por Vittorio Corona Redescobrimos as revistas “Annabella” e “Fashion” dos arquivos da Biblioteca de Moda de Milão

A moda como a conhecemos hoje nasceu em Milão nos anos 80, quando a cidade estava a transformar-se rapidamente de um centro industrial para uma capital internacional do design, prêt-à-porter e imagem. Num contexto de euforia económica, fermentação criativa e crescente emancipação social, o jornalismo de moda viveu uma época de extraordinária inovação. No auge da era “Milano da bere”, quando a publicação brilhante e a moda perseguiam entre a Via Montenapoleone e os estúdios fotográficos da Via Savona, Vittorio Corona estava prestes a tornar-se o homem que levaria a moda ao público de massa, guiando-a pessoalmente, como veremos, da imprensa à televisão. Foi a altura em que Franca Sozzani estava a redefinir a estética da revista de moda como editora-chefe da Vogue Italia, e Fabrizio Lucchini marcou o ritmo para uma narrativa glamourosa e hipnótica da imagem, entre tiroteios de vanguarda e layouts colecionáveis. Milão moveu-se rápido, alimentado por vernissages exclusivos, afterparties patrocinados pela Fiorucci, modelos estreantes que se tornaram ícones da noite para o dia, e uma burguesia em ascensão que se admirava nos reflexos dourados de Max e Moda, as revistas que contavam sonhos a cores. Neste cenário superexposto, Vittorio Corona não era apenas um editor-chefe mas o diretor silencioso de todo um mundo imaginário.

Com o seu olhar perspicaz e capacidade única de transformar a cultura pop em narrativa editorial, marcou uma era definindo as suas linguagens e tensões. No entanto, hoje, enquanto designers, musas e fotógrafos são celebrados, o seu nome permanece muitas vezes nas sombras: no entanto, Corona era o coração inquieto daquele Milão, uma figura central não suficientemente celebrada em comparação com nomes mais famosos como Franca Sozzani, Gisella Borioli e Flavio Lucchini, que mudaram as regras de narrativa visual e cultural de estilo. Jornalista culto e pouco convencional, foi um protagonista na edição de moda italiana, capaz de revolucionar línguas e formatos através de duas revistas icónicas e talvez injustamente esquecidas hoje: Annabella e Moda. O papel central que ambos desempenharam, especialmente a Moda, cujas questões históricas fotografamos graças ao contributo da Biblioteca de Moda de Milão, foi atuar como meio termo para a moda, distanciando-a do tom talvez mais aristocrático e artístico da Vogue mas também do tom superficial das colunas clássicas de fofocas. Era um formato novo e inédito, misturando rigor editorial inabalável e ironia eletrizante, que Vittorio Corona concebeu inteiramente sozinho e conseguiu trazer para outro lugar nas fases mais avançadas da sua carreira. E se o mundo da moda parece ter esquecido este apaixonado e habilidoso comunicador, é o seu filho, o famoso Fabrizio Corona, que ainda hoje continua a falar dele e a manter viva a sua memória.

Corona chegou a Milão vindo de Catânia no início dos anos setenta, depois de concluir os seus estudos em História e Filosofia e dar os primeiros passos no jornalismo no jornal La Sicilia. Integrou o grupo Rizzoli no momento em que a publicação estava a atravessar uma fase de profunda transformação, ligada não só às mudanças do mercado mas também às mudanças no papel feminino na sociedade. Rapidamente ficou claro que tinha talento: em 1975 tornou-se vice-editor da Annabella, uma das revistas femininas históricas da Itália, publicação fundada nos anos 30 e lida por gerações de mulheres burguesas. Sob a sua liderança, Annabella libertou-se gradualmente da abordagem conformista das décadas anteriores, abrindo-se a temas mais modernos, refletindo novos ideais femininos. Corona foi capaz de interpretar astutamente os desejos de uma sociedade em evolução, escolhendo colaboradores brilhantes e promovendo uma linguagem jornalística mais direta, envolvente e visualmente refinada. A sua sensibilidade aos gráficos, à ironia e à inovação já era claramente evidente nesta fase. No entanto, foi com a Moda que Vittorio Corona deixou uma marca profunda e duradoura na publicação italiana. Fundada em 1983 para a Nuova Eri — editora Rai — em colaboração com Flavio Lucchini, a Moda foi muito mais do que um simples mensal feminino: era um laboratório de linguagens visuais e culturais, uma experiência de sucesso que redefiniu os padrões da imprensa especializada. O subtítulo da revista, “tudo sobre figurino, entretenimento, cultura”, resumiu o seu espírito. Corona, que foi editora de mais de cem edições, impôs uma linha editorial ousada, inteligente e mordaz. O seu estilo combinava intuição jornalística e gosto pela provocação, com uma ironia que nunca foi exagerada e soube desmascarar o sistema estelar e criar clichês com clareza e espírito crítico.

A Moda foi pensada para uma mulher jovem, culta, autónoma, mestre do seu próprio tempo. O que o distinguiu das revistas concorrentes foi principalmente o uso inovador dos gráficos, a explosão da fotografia e a integração entre conteúdos estéticos e questões sociais. Corona selecionou cuidadosamente os colaboradores e artistas visuais, dando espaço a fotógrafos emergentes e autores capazes de ler as transformações da moda. Não por acaso, a revista teve um impacto tão grande que inspirou um programa de televisão com o mesmo nome em Rai Due, também confiado à direção de Corona, que conseguiu transferir o mesmo espírito brilhante e irreverente do impresso para o vídeo. Foi um passo fundamental: pela primeira vez em Itália, a moda saiu das páginas de revistas especializadas — muitas vezes confinadas a interesses femininos ou de nicho — para entrar na televisão pública, tornando-se objeto de divulgação cultural. Com esta jogada, a Corona ajudou a estabelecer a moda como fenómeno pop e legitimá-la como símbolo de excelência nacional. Aliás, criou dois segmentos semanais para a Rai Due: Moda, transmitido de 1985 a 1988, e 1990 Mode, transmitido na temporada 1989/1990, ambos em slots de final da noite. Nos anos seguintes, o sucesso da Moda abriu caminho para outra intuição editorial da Corona: a King, lançada em 1988, estava entre as primeiras revistas mensais italianas explicitamente voltadas para um público masculino sofisticado e moderno. Também aqui a linguagem era inovadora, irreverente mas nunca vulgar, pensada para um homem que se identificava com a nova estética urbana, consciente do seu próprio estilo e papel na sociedade. Com King, Vittorio Corona contribuiu para a criação de um novo imaginário masculino, já não ancorado nos modelos tradicionais, mas aberto à complexidade da identidade contemporânea.

A publicação, no entanto, é um mundo instável, sujeito a crises cíclicas. No final da década de 1980, as dificuldades de Nuova Eri e a alteração dos equilíbrios económicos levaram a um declínio gradual da Moda, que viveu um período de crise criativa e declínio de audiência, até à transferência da revista em 1993. No entanto, mesmo nessa fase, a influência da revista manteve-se muito forte. Tinha estabelecido uma referência: nos gráficos, nos conteúdos e na abordagem irónica e culta da moda. A carreira de Vittorio Corona não terminou com Moda e King. Após a experiência em publicação periódica, mudou-se para a televisão e para o noticiário diário. Em 1993, foi chamado pela Fininvest para desenhar o Studio Aperto, o novo jovem noticiário da Italia 1. Mesmo aqui, apesar da experiência ter durado apenas vinte dias devido à entrada política de Berlusconi, Corona deixou uma marca clara. Mudou-se depois para La Voce, o jornal diário fundado por Indro Montanelli, do qual se tornou vice-diretor. E foi precisamente a Montanelli, impressionada com a modernidade do design gráfico criado pela Corona, que optou por adotá-lo na sua forma mais ousada, contra todas as expectativas. Ao longo dos anos, Corona continuou a inovar: fundou o mensal Village, trabalhou em projetos de televisão para a Rai International e Telemontecarlo, e lançou novas ideias através da sua empresa Corona Produzioni. Mas o cerne do seu legado permanece na forma como conseguiu contar a moda, transformando-a numa história de costumes, num observatório cultural, numa linguagem viva e multifacetada. O Milão dos anos 80 e 90 — o dos desfiles de Armani, do design de vanguarda, da comunicação como arte — não teria sido o mesmo sem a sua contribuição. Se hoje reconhecemos a moda italiana como culta, irónica, visual e crítica, é também graças ao trabalho incansável e corajoso de Vittorio Corona.